从史料出发谈谈艳后的真实历史形象【埃及艳后观后感】(2)

　　她曾经凭着无往不利的娇媚，使得恺撒和年轻的格奈乌斯·庞培拜倒在她的石榴裙下，现在更能使得安东尼对她一见倾心。她在与前 面两位相识的时候，还是一位不识世事的少女，等到现在与安东尼相见 已经处于花容月貌的全盛时期，女性之美到达光辉灿烂的阶段，智慧完全成熟更能善体人意。她为这次旅行大肆准备，就一个富裕王国的财力所及，带了许多礼品、金银和贵重的饰物，最大的本钱还是她的魅力和美色。

　　此外，普鲁塔克关于艳后语言能力的描述也后世的史学家们带来了一些艳后身世的猜测，例如Roller和Strauss都认为艳后的母亲或者祖母可能出自埃及祭司家族（或许是普塔神庙祭司，也可能有上埃及背景），所以艳后是托勒密法老中唯一掌握埃及语的（其实还有努比亚语言），同时也对埃及文化表现出了浓厚的兴趣。如果此假设成立，艳后的容貌和肤色或许确实有埃及特征。至于艳后的美色吸引了格奈乌斯.庞培，这明显是普鲁塔克自己的猜想。

　　迪奥对艳后的描述和普鲁塔克有相似之处，但是更加强调其美貌动人：

　　For she was a woman of surpassing beauty, and at that time, when she was in the prime of her youth, she was most striking ; she also possessed a most charming voice and a knowledge of how to make herself agreeable to every one.Being bril- liant to look upon and to listen to, with the power to subjugate every one, even a love-sated man already past his prime, she thought that it would be in keeping with her rdle to meet Caesar, and she reposed in her beauty all her claims to the throne.

　　克利奥帕特拉七世……美艳惊人，当时正值青春年少，最为娇艳欲滴；她的嗓音魅力十足，懂得如何讨所有人的喜欢。她容貌秀美，嗓音宜人，有本事让任何人拜倒在她的裙下，哪怕是一个上了年纪、对爱情腻烦的男人。她觉得自己应当去会一会恺撒，她将夺得王位的希望寄托在自己的美貌上。艳后面见凯撒（河蟹版本）

　　很多年后，在安东尼的葬礼上，憔悴的克里奥帕特拉依然美丽动人：

　　She accordingly prepared a splendid apartment and a costly couch, and moreover arrayed herself with affected negligence,—indeed, her mourning garb wonderfully became her.

　　普鲁塔克同样有类似记载：

　　“her hair and face looking wild and disfigured, her voice quivering, and her eyes sunk in her head. The marks of the blows she had given herself were visible about her bosom, and altogether her whole person seemed no less afflicted than her soul. But, for all this, her old charm, and the boldness of her youthful beauty had not wholly left her, and, in spite of her present condition, still sparkled from within, and let itself appear in all the movements of her countenance. ”

　　“她的面容憔悴头发零乱不堪，说话声音颤抖不已，两眼无神向内凹陷，胸部殴击和撕扯的伤痕清晰可见。就她当前整个状况来说，她的灵魂所受的痛苦不亚于身体所受的折磨。虽然如此，魅力和青春带来的美丽，还没有完全消失无踪，处于目前无限悲惨的环境，她的仪容仍旧反射出内心的光彩。”

　　综合上述的历史记载，我们可以发现：文字史料方面不论是普鲁塔克还是迪奥都承认了克里奥帕特拉的美丽。即便是在其疏于打扮、情绪低落的情况下，四十岁左右的女王依然美丽。

　　关于艳后的形象，安德烈·马尔罗（André Malraux）一度吐槽过："奈菲尔塔利（Nefertiti ）是一张没有女王的脸；克娄巴特拉（Cleopatra）是一个没有脸的女王。"

　　克里奥帕特拉的实物肖像大致可以分为以下几类：希腊化雕塑；埃及雕塑；肖像画、浮雕、珠宝以及发行的钱币。很多作品创作于艳后去世之后的那一代人，因此可以认为这些肖像在一定层面上反映了艳后的外貌特点。尽管如此，这些肖像之间由于创作风格、宣传目的和艺术家手法等因素，也不能完全表现艳后的真实容貌。由于篇幅所限，笔者在下文只挑选一些有代表性的肖像作品，一些存在较大争议或借助神祇形象描绘人物的作品没有涉及。

　　①最着名的艳后雕塑莫过于柏林的大理石肖像，这尊雕塑此前被传言来自亚历山大港的一个希腊家庭。但实际上，它更有可能被发现于罗马南方的某处，并且一度被认为是帝国时期安敦尼王朝的皇后福斯蒂娜。这尊雕塑的创作时间大致属于公元前40年代——艳后在罗马的时期。也有观点认为它可能是随行的亚历山大工匠创作的。