据史载，在当年侵华日军的内部记事里，曾提醒新到浙江的日本士兵，一定不要相信中国人，即使是七十老妪，或者七岁孩童，他们都是坏人；编剧程晓玲就是抓住这一段平实的概写，创造出一个挥着棒槌不紧不慢敲昏日本军官的中国老奶奶，她边敲边骂着：日本佬！日本佬！
我相信，肖风导演为这处镜头的处理和表演一定费尽苦心：
老奶奶到底是拿着刀还是拿着棒，到底是狠狠地打还是轻轻地敲……而观众亦能通过肩扛摄影机在逼仄小巷里的一个大全角转身，酣畅体会到一个功力深厚的第五代摄影师、导演的深厚功力，他的镜头与4个大汉的窝窝囊囊打斗节奏完全一致，画面人物、景物几乎没有变形，静水深流的风格里蕴含着强大的张力，即让人有种冲上去助拳的愿望，却无能为力。
这位只在电影中出现了4个镜头的老奶奶，一位国军烈士的母亲，为肖风、程晓玲宏大的“抗战三部曲”添加了一个龙卷风一样的有力尾巴，并直接抽在主人公和我们纠结而虚弱的灵魂上……
打住吧！
我不想将全部的故事讲完，而必须为这部电影，为这位老奶奶和这个三部曲留一个伟大的悬念。
至此，电影前半部分纠缠纷乱的男女之情，已经变成火星迸裂的国仇家恨，当然，更深刻处，是那位多么傲娇又多么自闭的日本女孩居然也站在被欺侮与被损害者的中国人民一面，且百难不回，至死方休。
《兰亭》，就说了这么小的一个蝴蝶湾，这么少的几个私奔人，但我总觉得它所表达的又是中国影史上从未表达过的新鲜内容，从前的无论是国民党拍的还是共产党拍的带着显性和隐性政治功能的抗战电影，就这样被这样一部更多带着灵魂启发意旨的史诗电影所替代，那段在电影史上已经被完全固化的崇高和悲壮的内容这次被程晓玲轻轻地刺了一个小洞，又被肖风狠狠扯了一个大窟窿，它将民族利益与人性善恶以及它们叠加衍生出的种种矛盾、种种审美混合在一个简单的平面上平静地运行，但时而会有某些锋利无比的东西突然之间跃出平面，一直刺进我们的心灵。
真疼啊。