有很多年里，彭浩翔一直是我私下钟爱的港派导演。
尽管他那些带着屎尿屁和性趣味的梗让人有点不适，但因为太接地气，某种有劲的猥琐，能让你咬着后槽牙笑起来：擦，这孙子是怎么想出来的……
但前两天，我和三个女友看了《春娇救志明》。开始还能咬着后槽牙笑，到后来出影院时只能咬着后槽牙吐槽了，哈，什么时候，彭浩翔已经变得这么LOW了？我痛心疾首。
“不是LOW，是土！”和我一起看片的中大性别研究者裴谕新教授笑嘻嘻地说，“我不知道这位彭导演是谁，但我看电影就知道导演是个典型的性别歧视者，性别歧视者现在在国外是很难成为导演的，是过时的，但在中国还颇受欢迎，可见咱们的性别教育任重道远啊……”
哪里性别歧视啦，这部电影叫《春娇救志明》，摆明女上位嘛。
哎，这你就不懂了，有一种性别歧视者比较隐性，学术上叫矛盾型性别歧视者（ambivalent sexism）。这种人的表现是一方面他们心里就认为男女天然不平等，女性低男性一等，但同时他们又对于女性角色有强烈的依赖感，所以他看起来是对女性很友善，甚至很多都自称男女平等者，但从内心里他并不认为女性拥有和男性一样的社会权利。你看过的《女人来自金星，男人来自火星》这本书么？学术界就普遍认为这是典型矛盾型性别歧视者。
按照裴教授的理论，我在脑海里把《春娇救志明》捋了一遍，然后发现当彭浩翔在志明春娇系列里把目光从不成熟的男性志明转移到了39岁的熟女春娇身上时，他终于暴露了他内心的真实想法，他是怎么看待女性的——
首先，女人是非理性的。
做为此剧最大的情节推动器，一场地震成为他们分手的契机。
志明和春娇刚刚春宵完毕，遇上了地震，然后春娇被吓懵了，死死地抓住门把手。志明拉了她无数遍要她去桌子底下，结果她就是不动，然后志明只好自己躲过去了，躲过去以后又不断伸手让她过来，但她仍然死死地抓住门把手……可怕的不是这个，而是明明是自己吓昏了，结果地震停了，她居然以此为原因，提出分手，原因为是他竟然撇下她跑了……而处理方法则更耐人寻味，理智者志明因为仍然留恋往日温情，居然不停地认错挽回。老实说，这部戏里志明基本变成了一个靠谱明理的好男人，除了喜欢玩，喜欢花钱，他不花心了，还能主动勇敢地拒绝各种诱惑，上进工作，更愿意同春娇的三亲四戚混在一处。但春娇仿佛就变成了另外一个人，一个极度没安全感的神经病，她多疑，因为耻毛变白而中年危机，不断情绪崩溃。说好的大四岁的御姐呢？
这就不得说到彭导演给春娇贴的第二个标签——
女人是情绪化的。
女人是情绪化的，所以好男人要提供无原则的溺爱。
此情此景让我想起我认识的某君，他的口头禅是女人化妆要等得，女人买包要买得，女人发颠要让得。表面看绅士得不了，直到有一次我听他教育他手下马仔，他面露不屑地说：女人啊，都蠢得要死，要想搞掂她们，认个错买个包就行了，和她们认什么真讲什么理啊……方法就好像养狗，你肯定不会和狗讲道理啊，顺毛摸一下喂点食就行了。人狗殊途，智商不一样啊……
我真是听得大开眼界，这让我知道了一个道理，那些表面着无比纵容女人蠢和作的人才是真正的厌女症，正因为从根子上就瞧不起女人，将她们视为蠢货，他们才会鼓吹无原则的宠爱。对啊，你会和狗讲道理么，喂点食就行了……
给女人贴上无理智、极端情绪化之后，顺理成章地女人就成了“一种莫名其妙的有异于男人的生物”，这是隐性的性别歧视者之所以得以成立的最关健的点。为了解决这些问题，于是理性的男人出来收拾大局了。当当当，彭导演提出他的解决方案，也即是他给女性贴的第三个标签：
婚姻才是女性快乐的最后救赎。
你看在电影里，39岁的春娇始终是不开心的，无论志明怎么哄，她都有各种理由作，但是当志明公然地盛大的提出求婚时，她就真正的开心了，感动了，终极幸福了——看到此幕我们台下的四个熟女不仅呵呵大笑起来，这得是多土的导演才想得出来的情节啊。每一部电影都无情地折射了导演的内心世界，而这个情节无摭无碍地显示了彭氏男子那无以伦比的父权主义者的内心：他们从心底里就认为女性只有获得男人的爱和婚姻才能完成自身的圆满，才能获得真正的幸福。
把年龄危机不安全感往女人身上一堆，她们就成了公认的情绪化的动物，如果连女人也这么认为，那么也就标志着女性确实是“第二性”，她们不适应于社会竞争，成天沉溺于自己的情绪里，需要理智的男性娶回家中加以调教。在这个过程里，男性不妨做小伏低不妨包容体贴，这就是披着“宠爱女人”名义的隐性性别歧视者的述事方式——当神经病与莫名其妙成为了所谓女性气质的标签时，刻板印象再度加强。又蠢又作被女性们奉为生存方向（当然这也是春娇这样的女性会让很多女性有共鸣的原因），我们也离真正的男女平等越来越远。
老实说，看完《春娇救志明》，我只感觉到一种啪啪打脸的感觉，为什么彭浩翔已经变得如此让人难以忍受？因为那部电影里有一个自我感觉良好沉浸在过时父权思想里男导演那充满优越感的微笑，你看我多懂女人，你看我多聪明，你看我多讨巧了，骂了你们还把你们的钱赚了，你们女人，大概天生就这么蠢吧。