蓄谋已久地，周六一大早爬起来网上订票，买了最好的影城的最好的放映厅的最好的座位，一家三口跑去看《唐山大地震》。问老妹要不要去，老妹犹豫着说：听说挺惨的，挺沉重的，我不想找罪受……看完电影后，我打电话给她说：还是去看吧，是挺惨的挺沉重的，但是回味很温暖，充满人性光辉啊。
老妹还年轻，没有经历过大地震，我经历过。七十年代后期，辽北那一带，好像经常地震，大家都在地震棚住过很长时间。妈妈说：最严重的那次地震，整个房子都轰隆隆地摇晃，爸爸妈妈一人扯着我一只手脚冲出去，我哭喊着要娃娃，爸爸又冲回去把我的娃娃捞出来。这事我不记得了，当时的我，实在太小，唯一记得的是震后回到家里，仰头看见墙上有一道巨大的裂缝，房梁歪斜着勉强架在上面，那触目惊心的一幕，如照片一样铭刻在记忆之中。
当时家里住平房，全家人睡在一铺大炕上，爸爸睡炕头，妈妈在中间，我在另一边。我记得有一个深夜，迷迷糊糊地感觉到地面在震动，爸爸猛跳起来，大喊一声：“地震！婉琳靠过来！”我窜过去抱住妈妈，吓得簌簌发抖。接下来并没有什么事情发生，大家又如常睡去，但是我小小的心灵里牢牢记住一件事，就是我爸爸在最危险的时候第一时间想到的是保护我。
《唐山大地震》中的爸爸，为了抢救一双儿女，死了，妈妈面临儿子和女儿只能救一个的选择，终生背负着这个十字架。其实在这个问题上，相信所有人都能理解妈妈，也可能大多数人同样理解女儿，但是我个人觉得，女儿反应过度，造成其后的悲剧。她明明听见了废墟上发生的一切，听见妈妈的痛苦挣扎，她应该知道不是妈妈存心放弃她，而是只能选一个，没有其他办法，那么就算让她自己选，救谁，要妈妈一定救自己，不救弟弟么？
看完这个电影我甚至都想：如果我和妹妹同时被压住，只能救一个，爸爸妈妈是一定会救妹妹的，简直不可能有其他选择，不仅因为妹妹比我可爱比我懂事比我健康比我聪明，而是因为我是姐姐她是妹妹，家里只有一个西红柿的话一定是给妹妹吃，这没有什么公平与合理可言，两个孩子的家庭里，就是这样。有的朋友猜是因为弟弟是男娃，老百姓更看重传宗接代之类，我觉得还是更可能因为弟弟更小，更让人痛惜，而且，救活的希望更大——当时弟弟还能说话，姐姐已经不能出声。
当然了这是生死大问题，被放弃的一个一定会受到严重伤害，但是五六岁的小孩子，哭闹，怨愤，终生阴影，也就罢了，方登这孩子却更加偏激，心思冷硬到活下来也不肯回去找母亲，自己守着这个心结过一辈子，成年之后仍然拒绝理解母亲的选择，一生一世觉得只有自己最惨。她使我想到亦舒小说中经常出现的那种过分早熟的小孩子，完全没有小孩子的天真纯朴，说话做事都像小妖精一样，令人生厌。
还有她那个未婚生子：坚持生下孩子是可以理解的，但是她的养母临终前在病榻上郑重委托她照顾她的父亲，她居然因为自己觉得无法面对父亲，就一声不响地丢下老父亲走了，那个对她那么好，辛苦养育她长大，事事都以她为重的老父亲，就这样彻底失去女儿的任何音信，孤零零一个人过了一年又一年……
我觉得方登一生的悲剧，很大程度上都是她自己造成的，同时还连累了其他人的一生，真不喜欢这个人。张静初演得也不好。她是片中所有演员里，唯一令我觉得演得不好的一个。也或许是因为她演得不好，让我更加不喜欢方登这个人。汶川救援的一段，她坐在那里吃东西，无意中听出旁边的陌生人就是失散了三十多年的亲弟弟，当时那个漫长的面部特写，完全地漠无表情，一双眼大而无神，看不出任何内心激荡，几乎让人以为，她根本就没想认这个弟弟，不在乎这个弟弟，一定是打定主意要继续流浪到底了。
而徐帆的表演，真是令人叹服，我自己是觉得，无懈可击。震前那个乐呵呵的随遇而安的贤妻良母，震后那个沧桑的固执的又带点认命的老太太，都十分贴切，散发着亲切的生活气息。面对大喜大悲的反应，是我在近些年的影视作品中看过的处理得最到位的一个，片中的泪点几乎全都是随着她的表演而生，尤其最后方登回家那段，节奏感把握得太好了，感觉那种被压抑多年的感情真是从内心深处喷礴而出，张力十足。到底是话剧名家，台词功夫也特别过硬，每句话的抑扬顿挫，都经得起推敲。我觉得明年的各大电影奖，恐怕都轮不到别人有染指影后的机会。
陈道明和陈瑾这一对，也是片中亮点。这两个人都是我喜欢的演员，貌似是第一次看到他俩搭档，非常奇特地，竟然这样有夫妻相，两个人的气质完美融合，活脱脱就是默契十足的一对儿。陈道明演的养父，就是每个人都想要的那种父亲，你能想到的每样优点他都具备：善良，慈祥，体贴，细心，有风度，有能力，有幽默感，有人生智慧，完全尊重孩子的心愿，你想干嘛就干嘛，一切为孩子着想，谁欺负你我就收拾他……陈瑾扮演的养母稍稍严厉一点，但是也很真实，恰到好处地表现一个身为高干的养母的身份。嗔怪陈道明“不着调”那段，十分好玩。
扮演小方登的小姑娘很出色，那么小的孩子，难得演得那么传神。这孩子长得非常像我家萱萱，非常非常像，圆圆的小苹果脸，翘鼻子，嘟嘴巴，亮晶晶的黑眼睛……连灰宝宝都忍不住凑过来对我说：“这个妹妹很像萱萱啊。”
李晨这个演员，倒没觉得演技有多好，但是他的形象，我觉得就是每个丈母娘都想要的那种女婿，是那种踏踏实实的俊朗，英气勃勃的质朴，有亲和力，有安全感，一点都没有时下男明星泛滥的那种油滑气息。不过片中的他，让我深切地觉得：真实生活里，寡母养大的儿子，一定要慎嫁，他对母亲的那种重视和依恋，非同小可，作为妻子的你永远都只能处在一个次要的位置，走不进他和母亲的圈子，他不尽孝的话，人品有问题；尽孝的话，吃苦的是你。
道具做得很用心，让我这种从七十年代走过来的人，非常之有亲切感。三分钱的冰棍，戴着白套袖的冰棍大娘，跳皮筋的孩子，胳膊上有三个条条的运动服，桌上盖着水杯的凉水瓶，湃着西红柿的水盆，粗糙的风扇，厚实的蚊帐，圆眼睛的塑料娃娃，背囊里的塑料凉鞋，塑料暖水壶，珠子门帘，女人穿的无袖蓝花衬衣……都是我们用过见过，非常熟悉的东西。我有点困惑的是那个带来电显示屏的飞利浦电话机，九十年代初的家庭有这个东西吗？再说了，电话机的电池难道不是来电显示用的吗，跟话筒不响有关系吗？话筒不响是线路的问题吧。还有方登抢救遇难者时举的那个输液瓶，里面根本就不冒泡泡嘛。
没看明白的还有，方登对男友说：“我是在运尸体的车上醒过来的，旁边就是我爸爸的尸体……”但是我们都看得见，她是在地上的尸体堆里醒过来的，而且也没有看到她爸爸的尸体。这是怎么回事？剧情需要吗？无心之失？这么大的BUG怎么没有被发现的？
整体上来说吧，真是一部有诚意的电影，继《集结号》之后，冯小刚导演的内涵与实力，再一次得到体现。我觉得能做出这样细致入微地探讨人性的片子，编导本身必然要具有人生大智慧，深刻地了解世界，了解生活，了解人，富有理性与感性，情怀与良知，才能在作品中体现这样打动人心的光辉。而且在魔幻与武侠齐飞、快餐搞笑与廉价爱情共舞的时下，能够沉下心来关注百姓冷暖，创作这样贴近生活贴近时代的作品，这份精神本身就难能可贵。
看完全片，我最深的感动可以用片中的两句话来概括，一句是元妮说的：“没了，才知道什么是没了。”人生永远都是失去了才知道那种最深最痛的绝望，因为太爱，太痛，太绝望，所以固守旧居旧物，执着地相信灵魂的存在，相信追不回的一切其实一直都会陪伴在自己身边。每每看到影视作品中这样的情节，都忍不住要提醒自己，好好珍惜身边拥有的一切。
另一句是陈道明扮演的养父先后说了几次的：“亲人总归是亲人。”我觉得方登之所以悲剧一生，就是没有理解这句话所代表的真谛。一个人这一世，最不应该伤害、最没有权力折磨的的就是自己的亲人。一家人，血脉相连，息息相关，什么误会不能包容，什么大错不能原谅，往往都是到了不能挽回的时候，才发现最爱你最关心你的始终都是至亲的人。全片中几乎每个人都能为自己的亲人着想，作出难能可贵的牺牲，唯有自认为牺牲最多的方登，一颗偏执的心折磨了自己半生，更折磨了她那无辜的母亲和弟弟。最后勉强算是觉悟得不算太晚，那一阵蹲在墓前的充满懊悔的痛哭，银幕上下一齐想起流逝的三十二年时光……真叫人嗟叹不已。
很好的电影，隆重推荐。虽然确实很惨很沉重，但是主题积极，感人肺腑，引发的是对生命的感悟和对人性的信心。片长一百五十分钟，正式放映前播放广告二十分钟，全片看完后叹息、收泪、缓和情绪还需要至少二十分钟，请留足时间。
