如果说，应该去拷问的，或许是一个国家的保险机制，为什么无法涵盖这样的药物，以及怎样的社会机制才能让每一个公民无论健康还是患病，都能获得相应的尊严。当然，在目前的环境下，我们不能奢求中国电影完成这样的拷问，不过，《我不是药神》能将问题呈现，已经非常难得。
这是一个非常聪明的选材方式，有情理法的冲突，看似尖锐却又能巧妙地避开意识形态的敏感，化作一个纯粹的情感故事，就像那位老人所言“谁家还没个病人?你就能保证你这一辈子不得病?”它以这样切近于每个人的方式打动人，然后让人们沿着感情进入理性，自己进行另一段拷问的接力，完成一次微小的启蒙。
这故事中其实没有谁真的十恶不赦，也不应该要求谁必须慈悲为怀，所有人都是挣扎于困境中的求生者，无论是那些痛苦的患者，还是为打击仿制药而奔走的药厂经理，都是如此。《我不是药神》的人物塑造不可避免地让人想起《达拉斯买家俱乐部》，而其中患者与药厂的冲突又令人想到《每分钟一百二十击》——我们终于在国产电影中看到了我们自己的现实。
中国影人中生代里的佼佼者宁浩与徐峥又一次通力合作，他们携手帮助年轻导演文牧野（中坐戴帽者）拍出了惊人的处女作中国影人中生代里的佼佼者宁浩与徐峥又一次通力合作，他们携手帮助年轻导演文牧野（中坐戴帽者）拍出了惊人的处女作
如今，现实题材的电影都要怎样小心翼翼啊？《红海行动》里写到恐怖分子，都会绕开那些众所周知的国名，而虚构一个地球上并不存在的国家，写个犯罪故事，车牌上的简称都无法印上真实的城市简称。而《我不是药神》大大方方申明这里是上海，让东方明珠在灰霾中露出剪影，让角色操起方言，在车牌上写着沪，直陈药厂就在印度……是啊，现实题材可以虚构故事、人物，但怎么能架空背景和地域呢？哪怕单纯从这样的细节上讲，它都在让现实主义回归常识与尊严。
徐峥扮演的程勇以钱的原因入行，以情的原因重返。说到底，这故事有关于一群犯规的人，在帮助一群被放逐的人。同理心与良知让人类区别于其他动物。《我不是药神》以一种少有的悲悯，让人看到了人这种动物的良善与尊严。