|
梦里家山，记忆飘零四散，载梦物件随之遗失各处。门罗杞梓，世聚琳琅，汾酒博物馆里搜集到的酒文物，竟将四散的杏花春梦聚集在了一起。搜集文物、确立馆藏的主要践行者，便是文景明先生。1991年，文先生牵头负责汾酒博物馆组建，其早年科班于中文系，工作后思古无改，寻迹不移，沉浸汾酒文化有年，早在1978年9月即出版有《杏花村里酒如泉——山西汾酒史话》一书。同时，修建主题碑廊，镌刻名家题词于其上，欲罢不能，1989年，又拓建第二碑廊。 越明年，绿叶成阴子满枝，汾酒博物馆开张。文先生以我眼观物，所资不足百万，仅酒具一项，所集千余件。唐朝强盛，除去现存的几幢庙宇，便是人所共知的几万首唐诗，宋朝富庶程度，无以复述，惟宋词流传，自北齐便入著述的汾酒，千余年来醉倒过多少文人骚客，惟此酒具可以见证。所谓清香纯正，晶莹透亮，搭配协调，醇香匀称，文字之外，实物在此。古酒具可名者，尊鍪卣卮、皿鉴斛觥、瓮瓿彝觚、觯角爵杯等，一应俱全。任睹一罐，即疑为秦，偶抚一坛，又疑为汉，一瓶一壶、一盅一盏之遗存，足资缅思。其文物之盛，蔚为大观，观者无不翊赞。《杏花村里酒如泉》一书编辑过程中，出版社方面提出一要求，若请某位名人为之插图一幅，定会增色添彩，且最好是关山月。上世纪50年代，关山月曾与黎雄才杏花村采风，合作过一幅《牧童遥指高烟囱》。经文先生多方打听，得知关先生正在北京开会，赶去时，会议结束，其已南下上海，文先生又行追赶，不遇，遂奔广州。虽值岭南盛夏，酷暑难耐，求人不抱期待，却是满载而归，一则在旧作《牧童遥指高烟囱》上补钤了两位作者名章，尽善尽美矣，一则为此书觅得了《清明诗意图》，锦上添花矣。 除此之外，文先生在汾酒文化方面，尚有拍摄电视剧、成立书画社、创办《汾酒报》等等行迹，可谓汾酒文化的奠基人。正因如此，曾被推举为中国食品工业协会白酒专业委员会的首任秘书长，荣获过白酒界的终身成就奖——古爵奖。虽曰旧业久抛，退休赋闲，仍时有各地慕名者登门造访，精益求教，其也不吝金玉，授之以真。 业之余，文先生兴趣俱在书法。自颜柳入手，转入行草，为王铎傅山一途，字与字相依顾而有情，一气贯穿而不悖，比比有勿往复收、乍断复连韵致，累累有连绵不绝、风樯阵马气象。兼及章草笔法，参入碑版意趣，不囿成法，融会贯通，有古拙生涩、清逸疏朗面貌。读古人书，友天下士，且与张颔、林鹏、卫俊秀、陈巨锁诸公亦师亦友，释难解疑，好学而无常师矣。2017年10月，晋宝斋展出其七十岁之后创作的八十余幅书作，越发老辣持重，苍劲挺脱，而以奇取势易，以平取胜难，以奇取势，疏于规矩，以平取胜，严于法则。 出则谦谦，持躬谨严，临财廉介；入则恳恳，清操自励，峻骨天成。四体既正，何忧身影之斜；德之为车，何愁书之不纯？文先生嘉言懿行之外，齐家也有成，父子笃，夫妇和，为周遭艳羡。以后视镜观其一生，古书下酒，杏影摇窗，毕竟是个读书人。 |
