从上海到巴黎（六）(7)

    然后教授向警方提出：要把这两幅画带回伏尔泰大学去做鉴定，以确定是否是法定的文物，这样也可以给温格和维克多定罪。

    警官犹豫了好一会儿，最后同意了奥尔良教授的请求，但必须要学校出具证明担保。教授马上和学校联系，用最快的速度办理了担保手续，便从警方手里带走了这两幅画。

    警车呼啸着护送我们回到了大学，在几名警察的帮助下，小心翼翼地把画搬进了历史系研究室。

    等警察们离开以后，于力紧闭起研究室大门，甚至把窗帘都拉了下来，在特殊的灯光下，只有我们三人面对着两幅油画里的玛格丽特。

    这两幅画简直太像了，谁都无法分辨，究竟哪一幅是真画，哪一幅是赝品呢？

    奥尔良教授拿了放大镜，对着油画的细微部分仔细地看了看，但丝毫看不出端倪来。

    忽然，我想起了林海在电话里说过的话，在林丹青画的那幅赝品下面，曾经有过他的一个签名，但后来被拉莫尔家族的人涂掉了。这是赝品唯一的漏洞。

    我立刻把身体伏下来，仔细地看着两幅油画的下端，还是没有什么差别，只有右面那幅油画的左下角，似乎有块小小的阴影。我把教授叫了过来，在于力的帮助下，他仔细地检查了片刻，认为这块阴影确实是后来加上去的，并不是画家在作画时留下的。

    这幅画一定是林丹青在1936年画的赝品，那处阴影底下也肯定是林丹青本人的签名，后来被拉莫尔家人涂抹掉了。

    那么另一幅画就是真正的《玛格丽特》了！

    我们又趴到了另一幅画底下，还是于力眼睛尖，他立刻发现在画的左下端，一个极不起眼的角落里，似乎有一行细微的文字。

    教授用高倍放大镜照了照，缓缓念出了那行字母一一A？Archabault。

    这是什么意思？于力点了点头说：“在这个位置上，通常是画家的签名。”

    对，就和赝品上林丹青的签名一样。

    那“A．Archabault”就应该是一个人的名字了，这个人又是谁呢？

    但于力摇了摇头说：“真是一个怪异的姓名，法国人里从来没有过这样的姓氏。”

    “如果真是画家的话，那我们只要查一查l6世纪的法国宫廷画家就可以了嘛。”

    “好主意。”

    于力立刻打开了研究室的电脑，原来这些天他早已经准备了许多资料，其中就有《玛格丽特》可能的作者。

    他很快就查到了16世纪末，法国所有的宫廷画家的资料，在众多默默无闻的画家里，果然查到了一个叫“AlainArchabault”的人。

    这个名字如果让我音译成中文，就是“阿兰·阿查巴尔特”。

    原来阿查巴尔特是瓦拉几亚人，也就是今天的罗马尼亚，年轻时来到法国定居，后来晋升为宫廷画家，所以他的姓氏在法国人看来极为怪异。

    Archabault？

    奥尔良教授轻声念了一遍，又满脸疑惑地摇摇头，似乎还没有搞明白。

    然而，于力却若有所思地点了点头，他看了看表说：“都已经晚上7点了，我们先下去吃晚饭吧。”

    于是我们走出了研究室，临行前奥尔良教授还特地检查了门窗，把大门仔细地锁了起来。

    实在没有心情到外面去吃，三个人便在餐厅里吃了顿简单的晚饭，席间教授一直沉默不语，似乎始终都在思考最后那个问题。于力说关于阿兰？阿查巴尔特的资料非常少，除了他是瓦拉几亚人以外，几乎没人知道他的生平，也没有什么作品流传于世，似乎把这个人作为突破口的意义不大。

    但是，既然这幅油画是玛格丽特留给她的孩子的，那么画里就一定隐藏着某种秘密，而这种秘密必然是赝品里所没有的，而真画与假画唯一的区别就是这处签名，我觉得关键还是在阿查巴尔特这个人身上。

    教授没吃多少晚饭，就提前回了研究室，于力说他今晚要研究个通宵了。我们又聊了一会儿，于力说警方还要他去警局一次，因为他们要对温格和维克多提起指控，所以需要有证人去做笔录。