斜屋犯罪（第三幕 第六场 会客室）(2)

    “有道理、有道理。他是以破坏哥德时代既有和谐的姿态出现。”

    “没错。从此欧洲就烦恼不断，可说一直持续到现在。”

    “那么年轻纯情的国王路德维西二世，扮演的是何种角色呢？他只是模仿法国路易王朝文化那样接纳华格纳，是个单纯的轻薄汉吗？”

    “不，这可能是当时一般巴伐利亚人的倾向吧。他们为了将路德维西二世塑造成狂人，故意做出这种蒙骗的行为。不只是他，路德维西一世也模仿巴黎，在慕尼黑建造毫无必要的凯旋门。不过我现在最感兴趣的是你哟，滨本先生。”

    “我？”

    “你看起来不像路德维西二世，这个屋子也不是新天鹅堡。像你这样知性的人，应该不会毫无理由的在极北之地盖这种屋子吧。”

    “这大概是一种高估吧？要不就是对一般日本人的高估。在东京，还有比那个更糟的迎宾馆呢。”

    “这个屋子是迎宾馆吗？”

    “没错。”

    “我倒是看不出来。”

    “就像我怎么看也不认为你只是个轻薄汉一样。”

    两人沉默一阵子。

    “御手洗先生，你真是个不可思议的人。”幸三郎说，“我完全猜不到你在想什么。”

    “是吗？我大概比那边的警察先生稍微难理解一点吧。”

    “你认为警察先生掌握到什么线索了吗？”

    “他们的脑中，和来此之前一样。他们就像哥德式建筑的正面‘装饰’，即使没那玩意房子也不会倒。”

    “那你呢？”

    “你是指什么？”

    “这个事件的真相。你明白了吗？你知道犯人是谁吗？”

    “如果光说犯人，应该一看就知道吧。”

    “噢？是谁？”

    “我应该说过吧，是那具人偶。”

    “可是我不相信你是认真的。”

    “连你也这么说吗？不管怎样，这是相当费工夫的犯罪。而我们的这盘棋局似乎也早己开始了。如果用太寻常的手法就喊‘将军’，对这位艺术家岂不是太失礼了？”

    [中场休息]

    一月一日晚上开始，由于出现那封恐吓信，幸三郎不再独自睡在危险的塔上房间，改至十二号房，在大熊和阿南的护卫下睡觉。关于这个决定虽然出现一些争议，不过老是写这种事，只会带给读者繁杂的印象，所以我就省略了。

    隔天是二日、没有发生任何与犯罪有关的事件。警官又花了一天工夫，拚命把自己昨天敲坏的地方恢复原状(但其实根本没有恢复原状)。

    御手洗似乎完全没有和刑警打交道，唯有牛越来徵询我的意见。因为御手洗显然靠不住，所以我就自己思索了一番，整理出了四个问题。

    第一、上田一哉那两手高举成V字型，腰部扭曲的奇妙姿势。

    第二、菊冈背上的刀，不在心脏所在的“左侧”，而在“右侧”。这应该意味着什么吧？

    第三，上田命案和菊冈命案相隔不到一天，是“连续”发生的。这点说奇怪也真奇怪。凶手应该有很充裕的时间，却给人一种挺而走险的印象。杀死上田后如果先缓一段时间，刑警多少也会比较松懈。到时再伺机而动，才是比较合理的做法吧。

    那晚由于刚发生命案，四名警官都留下来过夜，如果过个两三天，阿南一定会离开。凶手为什么不等一下呢？上田被杀的隔天，应该是警备最严密的时刻。是不是可以据此判定，凶手有某种理由，必须在这么危险的时刻强行犯案呢？如果真是这样，那会是什么理由呢？是没有时间了吗？可是菊冈被杀后，并没有人立刻离开流冰馆。

    如果要加上第四点，就是这个屋子。由于楼梯分为东西两边，构造特殊，从一号房、二号房要去十三号房、十四号房的话，照理说“定要经过会客室”，但是这是真的吗？有人就是因为这点数度洗清嫌疑。这上面会不会有盲点呢？