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我拿着三杯装着拿铁咖啡的纸杯，回到研究室。现在距离我走出房间还不到5分钟。
我一进房间，和海利西坐在一起的艾刚·马卡特突然站起来，伸出手来要和我握手，同时靠过来说：“哎呀，医生，初次见面！幸会、幸会！。”
我把三个纸杯慢慢放在桌子上，笑着和他握手。他张大绿色的眼睛，很愉快地用力回握我的手。握手的力道似乎传达了他的好心情，感觉还不错。
“为什么叫我医生？”我问。
“因为你穿着白袍。”艾刚回答。
“请喝，这是拿铁咖啡，最近很受学生欢迎。不过是掺人工香料、美式的那种。”
我一说，艾刚看起来很高兴地接过咖啡。
“谢谢，你好像知道我要来似的。”
他向我致谢。海利西没讲话。
艾刚喝了一口说：“啊，很好喝。”
“你贵姓大名？”我问。
“艾刚·马卡特。医生你呢？”
“我叫御手洗洁。”
“从亚洲来的吗？”他马上回问。
“从日本来的。”
实在是很不可思议的体验，好像被卷入似曾相识的超强漩涡一样。我一这么回答，艾刚又浮现害怕的表情。
“你对日本有所认识？”
于是，艾刚思考了一下才说：“日本是个科学很进步的国家。我是因为日本才能活下来的。”
“为什么因为日本才能活下来？”
他听了，露出好像很惊讶的表情。
“我也不知道为什么，只是这么想而已。”
“你对日本感到害怕吗？”我问。
于是，他又露出像是打从心底畏惧般的表情，但是没有说话。
“你在顾虑我吗？”
我一再重复询问，艾刚一直思考，然后说：“不知道。”
“对日本的害怕，是很具体的吗？比方说日本人对你做了残忍的事，或日本人对你说了难听的话。”
艾刚对于我说的话马上摇头，“没那回事。”
“所以，这种害怕并不是针对具体的事情，对吗？”
艾刚提心吊胆地点点头。他的表情看起来完全没有说谎，这表示虽然没有明确的理由，但“日本”这个字眼却带给他莫名的害怕。即使不合逻辑，但我相信这个想法没错。
“那是毕加索的画吗？”艾刚指着墙上的复制画问。
“是康丁斯基，画的是日本的稻草人。”
这次他的表情变化没有那么大。
“那是稻草人喔”
“把它放倒九十度之后再画的。”我解释道。
“喔。”
“是抽象画的起源。你喜欢抽象画吗？”
“是的，很喜欢。”艾刚这次说了不一样的话。
“哪个画家？”
“我喜欢的抽象派画家是达利（注释10：1941-1989年，西班牙画家，超现实主义画派。他的行为举止一如他的作品怪异又魔幻，令人啧啧称奇，一时备受争议）。还有德尔沃、恩斯特（注释11：1891-1976年，德国人，达达主义和超现实主义的先锋，有画家诗人的美名），我都喜欢。”
“你喜欢电影吗？”
“电影？为什么这么问？”
艾刚大概觉得我的问题转的有些唐突，表情变得很讶异。
“电影制作和画家的工作不是很像吗？”
他似乎接受了我的说法，答道：“对，的确如此。我特别喜欢俄国的爱森斯坦（注释12：1893-1948年，俄国导演同时也是电影理论家，犹太人，电影作品为数不多，但其电影理论“蒙太奇”对后世电影影响深远）和塔可夫斯基（注释13：1932-1986年，电影、歌剧导演，也是电影制作人，同时还是作家和演员，被誉为苏联时代最具影响力的电影人）。”
