作为同名电视剧的电影版，《北京爱情故事》讲了一个和电视几乎无关的故事，由演员转型为导演的陈思诚，更重视表现他的导演野心，作为男主角之一，显然他甘愿退居次席。
真正的男主角是梁家辉，他与客串演出的刘嘉玲，如同这部电影的“天外来客”，两位戏骨在这位年轻导演的作品中，一气呵成、玩儿一样地用一段荡气回肠的“偷情”，让《北爱》的这段故事具备了触动观众内心的通道，如果电影秉承这个思路把通道打开，那么将是一部非常优秀的作品。
国产爱情片一直缺乏对人性幽深处的挖掘，类似贾森·雷特曼的《在云端》那样，用了100分钟说了一个充满浪漫的激情故事，用了8分钟狠狠击碎了它。《北爱》的“偷情”故事，把目标对准了中产阶级、富人阶层，这两个群体的沉重与压抑、被重重丝茧束缚的爱与痛……梁家辉与刘嘉玲的戏份完全可以扩充为一个很好电影。
陈思诚的目光暂时还没触及到爱情故事的深邃之处，或者说，他只是选择了站在人性光明之处讲故事。《北爱》终归还是一部文艺青年情怀尽显的电影，在这部四段式结构的作品里，校园爱情是王小帅式的纯真唯美，青年爱情是石康式的京味痞气，中年爱情把深沉厚爱藏于没皮没脸中，这是王朔小说的特点，晚年爱情走的是许鞍华路线，斯琴高娃宛若桃姐……
陈思诚在《北爱》中体现出了一定的学习能力，他试图把对电影的理解消化于《北爱》中，电影使用“时光轴”的方式把四个故事连为一体有新意，在叙述上虽有几处穿帮之处，但观众仍能轻易理解，电影是在表述：爱会贯穿人的一生，不同时期爱的表现形式也会不同，《北爱》的这个主题其实也是它的价值观，虽然影片的层次没有涉及到水面以下，但如此讲述是保险的，它通过取悦观众的方式来赢得掌声，而非激怒观众来赢得思考。
《北爱》是一部典型具有中产眼光的电影，四个故事均有惊无险，都以温暖方式收尾，这与当下中国中产的心理境况较为吻合，对于变化的恐惧，让维护既定秩序成为中产们的共识。在中产家庭的房门之外，由房价、教育、汽车、生存成本、生活质量等构成的不确定性，让这个群体随时有风雨飘摇之感，而如何抵御这种不确定性，人们却办法不多。这个时候，唯有爱，才是万能的，价值观正确的。
观众会为这部电影微笑，被它感动，但一样会知道，生活不会像电影一样，生活里有着比电影故事复杂数倍的矛盾、纠葛等着去解决，而电影所能带来的，不过是不到两个小时的短暂安慰。
