实在不忍心再吐糟陈凯歌，他已经被骂得够惨了，他已经尽力了。
总感觉拍出《霸王别姬》的陈凯歌很像“西楚霸王”项羽，都身材高大英俊潇洒，都出身世家天资非凡，还都有红颜知己。他们曾经都是“一代霸王”，最后又都四面楚歌……而且，陈凯歌几乎有着和项羽一样的没落原因。
陈凯歌和项羽一样，也是“贵族”出身，父亲是著名导演陈怀皑，自小对电影耳濡目染，精通导演电影的十八般武艺，并先天占有各种有利资源。这导致陈凯歌和项羽一样容易率先出道成功成名，刚刚毕业的陈凯歌就拍出了获奖无数的《黄土地》、《孩子王》，1993年拍成的《霸王别姬》更是奠定了他在中国电影界的霸王基业。
可“贵族”出身也有弊端，即容易使其患有“贵族”情节，高高在上自以为是，不屑联系群众和使用手段。项羽即是如此，贵族出身的他自视甚高，不愿意团结其他将领和诸侯，还刚愎自用听不进意见，在鸿门宴上对刘邦下不了狠手，终究导致错失良机步步退却。而流氓出身的刘邦恰恰相反，“有奶就是娘”，唯利是图，不计较面子和手段，甚至要跟项羽分一杯他爹的肉羹喝。这样“一尘不染”的项羽如何在人世斗得过接地气的刘邦？
陈凯歌便和项羽一般有着浓厚的精英意识，板着面孔颐气指使，太把自己当回事太爱教育人。这在上个世纪八十年代文化热的时期还行得通，在如今这个精英民主化、甚至嘲讽精英、反智的时代如何吃得开，况且现在电影已经不再被当做艺术作品，而只不过是娱乐商品而已。大家去电影院只图个放松和眼福，谁愿意再受你教育。所以，便有了胡戈《一个馒头引起的血案》对《无极》的恶搞，有了观众对陈凯歌后期电影《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《道士下山》等的不买账。最近流行朋友圈的文章《陈凯歌和李安之间隔着什么》说的就是陈凯歌太端着太自我，太迷恋、放任自己的才华，不像李安一样尊重常识尊重观众。
项羽和陈凯歌的“贵族”出身自命不凡，还导致一个严重后果，就是他们误判形势固步自封，不能与时俱进。项羽率军攻入咸阳城后，本是一统天下的大好时机，可他竟然搞起了周朝的分封制，纷纷给大家封起王来，然后自己率队返回故土。他自己的“西楚霸王”虽然听起来很牛叉，实际上掌控的不过是原来楚国的部分领土而已。这就导致各路诸侯借机做大烽烟又起，尤其是刘邦“明修栈道暗度陈仓”，最终取项羽而代之。
陈凯歌也是如此抱残守缺，看不清时代已经日行千里，电影行业及文化产业早已多元化、娱乐化、商品化，观众也早已成长、成熟，再也不是喂什么就吃什么还叫好的时代了。陈凯歌近期作品《赵氏孤儿》、《梅兰芳》如果放在八十年代，那肯定还是叫好又叫座，可如今顶多只能得个官方荣誉。不是说观众不需要文化精品，不是说非得迎合观众，而是说内容和形式必须创新，必须有自己的核心竞争力，像李安的作品一样彻底“俘虏”观众。
陈凯歌也试图改变自己和作品，比如拍了贴近实际的《搜索》，收起架子开始讨好媒体和观众，甚至在《道士下山》里“搞起基”来。但这些都是表面功夫，无济于事。
当韩信不被项羽重用而转投刘邦，当“亚父”范增黯然离开项羽，就已注定了项羽霸业的衰落，刚愎自用的项羽最终败在他不善用人上。而刘邦最终胜利则恰恰是他善于“将将”，“运筹帷幄决胜千里，我不如子房；安后方，补粮草，我不如萧何；带兵打仗，战必胜，攻必取，我不如韩信；但此三人皆为我所用，所以得天下。”
陈凯歌也是“成也萧何，败也萧何”，作品的成功和失败都与演员尤其是主角密不可分。他的《霸王别姬》之所以成为经典，很重要的一个原因在于主角是张国荣，以至于现在很多影迷怀念《霸王别姬》是冲着张国荣去的。而陈凯歌力图卷土重来的《赵氏孤儿》、《梅兰芳》，选择葛优和黎明担当主角，虽然表演也很精彩，但总觉得还差了那么一点。
在最近的这部《道士下山》中，则没有一个角色可圈可点塑造到位。只知傻笑的“王宝强”几乎跟刚出道时的“傻根”一模一样，范伟大叔除了卖萌、美女林志玲除了“花瓶”外没有其他作用，顶着“鸡冠头”、翘着兰花指的吴建豪只让观众呕吐，张震和郭富城则陷入“基情”浪费了一身好武功……
项羽有对手刘邦，陈凯歌的主要对手则是他曾经的摄影师张艺谋。而出身平凡的张艺谋有着“自知之明”，像刘邦一样紧贴时代脚踏“时”地与时俱进善于用人，最终超越陈凯歌，坐上了“国师”的宝座。陈凯歌虽不甘心，可也无可奈何，只能像项羽一样暗自感叹：“力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”
“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”。摆在陈凯歌面前可走的路有两条，一是大胆自我革命，吸取教训弥补不足，摸准这个时代的脉搏，真正地贴近时代、贴近观众、贴近生活；第二条是坚持自我，将“贵族”进行到底。“不择手段非豪杰，不改初衷是英雄”，项羽最终不惜以自刎来保持贵族本色，如果陈凯歌也能始终不忘初心一意孤行，那么他也是真豪杰真英雄，会和项羽一样可歌可泣流芳百世。怕就怕在陈凯歌朝秦暮楚邯郸学步，自己不检讨不努力，反将再也拍不出《霸王别姬》的原因归为时局。