虽说左芬少有机会得到司马炎的临幸，但她毕竟还是司马炎的老婆，想改变局面，还是有便利条件的。后来，左芬终于凭借自己的才华成为司马炎的专职秘书，整日伴随皇帝身边左右。左芬的主要工作，就是为司马炎写些命题作文。比如说司马炎今天忽然感到活着没什么意思，就对左芬说："寡人我今天心情很不爽，想表达的东西很多，你来帮我作首诗吧。"左芬说："好的，陛下。"于是笔端一使劲，刷刷刷写就一篇《离思赋》：
生蓬户之侧陋兮，不闲习于文符。
不见图画之妙像兮，不闻先哲之典谟。
既愚陋而寡识兮，谬忝厕于紫庐。
非草苗之所处兮，恒怵惕以忧惧。
怀思慕之忉怛兮，兼始终之万虑。
嗟隐忧之沈积兮，独郁结而靡诉。
意惨愦而无聊兮，思缠绵以增慕。
夜耿耿而不寐兮，魂憧憧而至曙。
"风骚骚而四起兮，霜皑皑而依庭。
日晻暧而无光兮，气栗以冽清。
怀愁戚之多感兮，患涕泪之自零。
昔伯瑜之婉娈兮，每彩衣以娱亲。
悼今日之乖隔兮，奄与家为参辰。
岂相去之云远兮，曾不盈乎数寻。
何宫禁之清切兮，欲瞻睹而莫因。
仰行云以◎欷兮，涕流射而沾巾。
惟屈原之哀感兮，嗟悲伤于离别。
彼城阙之作诗兮，亦以日而喻月。
况骨肉之相于兮，永缅邈而两绝。
长含哀而抱戚兮，仰苍天而泣血。
乱曰：骨肉至亲，化为他人，永长辞兮。
惨怆愁悲，梦想魂归，见所思兮。
惊寤号啕，心不自聊，泣涟洏兮。
援笔舒情，涕泪增零，诉斯诗兮。"
在将近四百字的《离思赋》中，左芬尽情地宣泄了自己的哀愁。"嗟隐忧之沈积兮，独郁结而靡诉。""夜耿耿而不寐兮，魂憧憧而至曙。""怀愁戚之多感兮，患涕泪之自零。""仰行云以?#91;欷兮，涕流射而沾巾。"甚至"长含哀而抱戚兮，仰苍天而泣血"。句句充满幽怨之气，在如此巨大的痛苦中，左芬又增添了深切的思亲之痛，她完全是借给司马炎的工作之便发泄心中淤积的苦闷心情。西晋诗风，多是过分雕琢的靡靡之音，像这样朴素自然、震撼人心的作品，实属难得。此诗就是放于历代女性文学的百花园中，也属于一朵奇葩。《离思赋》的创造性在于，诗人将处于深宫之中"小我"的悲苦缩小，将成千上万宫廷女子的悲剧命运放大，同时还体现出作者追求独立人格、向往海阔天空自由生活的希望。钱钟书曾这样评价《离思赋》："宫怨诗赋多写待临望幸之怀，如司马相如《长门赋》、唐玄宗江妃《楼东赋》等，其尤著者。左芬不以侍至尊为荣，而以隔'至亲'为恨，可谓有志。"尽管"有志"，左芬也无力逃脱命运，也正因为"有志"，才更加痛苦。司马炎读完此作大为汗颜，如此凄婉之诗，写的是宫廷怨愤，这不是在挖苦我"管理"无方吗？虽说言辞略有激越，但说的也是客观事实，这个左芬不简单。司马炎对左芬吟诗作赋的本事非常满意，常常夸赞她："言及文义，辞对清华，左右侍听，莫不称美。"司马炎心想，还是我英明神武，真是找对人了，这个左芬是个好秘书。后来宫廷中有什么红白喜事，左芬总要受命写些或感人或华丽的诗赋来供人吟赏。左芬更像是一位宫廷御用诗人，而不是嫔妃。左芬存有诗、赋、颂、赞、诔等二十余篇，大多为应诏而作。《离思赋》最为有名，其次是《感离赋》和《啄木诗》。下面看这首《感离诗》："自我去膝下。倐忽逾再期。邈邈浸弥远。拜奉将何时。披省所赐告。寻玩悼离词。仿佛想容仪。欷?#91;不自持。何时当奉面。娱目于书诗。何以诉辛苦。告情于文辞。"诗人如此幽怨地表达了对离别的态度，人生为什么如此多离别？让我和我的亲人不得不相聚又分离。人生为什么如此多苦痛？让我和我的亲人肝肠寸断。另外一首《啄木诗》："南山有鸟。自名啄木。饥则啄树。暮则巢宿。无干于人。唯志所欲。此盖禽兽。性清者荣。性浊者辱。"左芬在诗中以啄木鸟自比，登高啄木，性情高洁，是诗人内心最真实的写照。在她受命而写的那些诗赋中，虽也不乏情真意切之作，但岂能摆脱得了应景的阴影？对于左芬来说，她在宫中的那些日子，承受的是双重痛苦。从女人的角度来说，她既没有得到皇帝的宠幸，也没有得
到普通夫妻间的日常恩爱。从诗人的角度来说，她没有创作的自由，不得不写些命题应景之作，岂不痛苦？
290年，荒淫无度的司马炎在洛阳去世，江山落入他的儿媳贾南风手中。这个贾南风是个女中淫贼，经常派心腹到民间物色貌美的年轻壮小伙供其淫乱，玩腻了就杀人灭口。贾南风以残忍的手段控制皇宫和朝政，并且将皇帝身边的女人统统饿死，还丧心病狂地害死了太子司马遹。整个西晋的宫廷中充满了荒淫与奢靡，谋杀与争斗。左芬的晚景，史书并无详细记载。但有一点是肯定的，作为司马炎的妃子，其结局肯定好不到哪去。后来出土的她的墓碑上有文字记载：左棻，字兰芝，齐国临淄人，晋武帝贵人也。永康元年（公元300年）三月十八日薨……如果左芬活着，也许会成为畅销书的女作家，这个职业可比写"材料诗"的秘书工作强多了。