当然，即便不考虑上述因素，代沟也会阻碍母子之间除表达感情以外的其他内容的交流。
而姐姐不一样，她既有母亲的对象性，又有从母亲身上剥离出来的工具性，而且没有互相理解上的代际困难。这就让姐姐在已经脱离原有家庭（比如嫁人、远行）之后，仍然是弟弟或妹妹心理情绪的“垃圾桶”。在姐姐面前，你可以“安心”地做一个“孬种”，因为在彼此认同的关系里，你有资格永远长不大。
关于姐姐的抒情文艺作品还有一个特点——姐姐的出现几乎都是回忆性的，人们似乎总不能在共处的时候认识到姐姐的价值。姐姐在人生中发挥最关键作用的时候，都是人们心智尚未成熟的阶段，人们在那个互动过程中感受温暖、感受关怀，但往往没有回馈意识，而是把一切视为理所当然。
姐姐之于自身的意义，只是进入了人的潜意识，直到心智成熟之后，遭遇精神上的困惑时才会被调动出来。从这个意义上说，文艺作品里对于姐姐的一切真情实感，本质上都是功利性的。