《将·军》是《将·将军》的简称，人是历史的人质，又是历史的棋子，折腾半天最终发现只有把自己看做一往无前的卒子，作用才能发挥到最大：双卒擒王。黄海波饰演的许大胆，和杨志刚饰演的虞小白，便是这两枚卒子。1938年，沦陷后的广州，日本为了所谓大东亚共荣的和谐假象，举办象棋大赛，所有活着的角色，都必须出场。
许大胆将了曾经的主子、二弟和不得已的汉奸虞小白的军，虞小白只有以死担当所有的对错、恩怨和是非。所有过去的宏图霸业、情仇宿怨，都在最后一集一笔勾销，陈数饰演的沈姑娘，命儿子沈宝向死在台上的两位跪拜：“他们都是你的父亲。”从清朝末年，这对主仆到结义兄弟，再到共产党员与汉奸，彼此的身份经过多次的搏动与跃迁，纠结无比。
1973年出身的郭靖宇，起家于片场，几乎做过所有工种，跟随黄健中的经历让他受益匪浅。郭靖宇敏于言而长于行，构思故事没有拘束。任何故事到他手里，便会有新的曲折，人物性格与命运轨迹，大启大阖跌宕起伏，呼风唤雨撒豆成兵。郭靖宇目前在当前电视剧领域的行情是炙手可热势绝伦，翻手为云覆手雨，观众对于新导演的诉求，是坚定不移向前闯，才能破格提升华语剧集整体水准。郭靖宇的剧作或八面玲珑，或剑走偏锋，总能化俗套为传奇。在教科书划出的框框里，挥斥方遒。头脑不会发热到没有自觉，走夜路遇到鬼也不怕。
郭靖宇的抗战戏多解构、充满创意的建构，受传统评书的影响很大，为达目的往往叙事不择手段，甚至不惜牺牲角色的很多合理性，比如年龄、职务。郭靖宇电视剧中，与日本人的交锋，很有些《呼家将》、《杨家将》、《说岳全传》对付辽、夏、金的味道，黑白分明、非我族类其心必异，正方有其突出来源复杂性。历史是一个延伸的文本，文本是一段压缩的历史，历史和文本构成了现实生活和艺术创作。《刀锋1937》是偶遇的囚徒和黑社会大佬，最终大战日本人。《铁梨花》是小女人卷入宅门恩怨，反反复复后成为女英雄，最终大战日本人。
许大胆代表朴素的无产者，经过革命先行者黄大哥的点播，从辛亥革命到共产革命，实现了彻底的思想解放，行动力卓绝。而虞小白则是少爷出身，留洋贵国，家门不幸，狠下心来走偏锋，成为黑社会、警察与汉奸、商人的复合体，最本质的还是代表软弱、彷徨的某些知识分子群体遭遇革命之后的表现，革命既不彻底、又有投机性，即便做汉奸，也很痛苦，有着相当的苦衷。许大胆和虞小白自然有刻骨铭心的恩怨，而他们的选择，却是将一盘棋下得超出了格外。当然，本剧没有将虞小白将到真正的无路可退，还是让他展现民族性的抉择。《将·军》的传奇性，不言而喻，复杂、深刻，夸张而具有观赏性。
虞小白死于日军刚刚入城后不久，没能像大名鼎鼎如汪精卫、周作人、胡兰成等人那么坐下更多的恶，是郭靖宇对这一人物的同情所导致，否则只要旷日持久，被动上贼船也不能不脏手。汪精卫等便是显著代表，他们在辛亥革命、新文化运动之时，也是坚决的革命派，但是在日本大兵压境之时，却选择了另外一条不归路，“曲线救国”论被历史所唾弃。从某种角度讲，汪精卫与蒋介石、毛泽东的取舍截然不同，然而却也充分反映了中国人的某种平衡性下注。
将军：象棋术语。意思是对局中，一方的棋子要在下一着棋把对方的将(帅)吃掉，称为“将军”，简称“将”。后来逐渐将“将军”一词活用，意为利用对某人来说最为关键或最为顾忌的事物、时机等来刁难、阻挠、牵制或影响某人，使这个人一下子处于相当被动难堪的境地。《将·军》中的虞小白，一辈子都在被将的状态中无法自拔。
曲线救国：本为中性词，有着多重来源，但多为贬义。现在基本指汪精卫等人代表的投降派做法，从汪精卫到不同层次的中国人成为日本扶植的傀儡政权成员，而在宣传上依然号称代表中国利益。
