何平导演自曝电影盗版链接！出品和发行的撕逼戏码？
电影导演最害怕、最厌恶的是什么？
盗版资源。
但是，有一位导演却在微博上发布了自己电影的网盘资源。
10月16日晚，导演何平突然在微博上发布了自己去年上映的电影《回到被爱的每一天》的盗版视频资源。
作为和张艺谋陈凯歌同届的第五代导演，近年鲜有作品出品的他，称该片去年10月上映时由于多方面原因排片量很低，许多朋友在影院看不到，因而决定在网上发资源，欢迎大家观看。
与业内反盗版，还没上映就已经卖掉了版权的情况不同，这次何平的行为堪称是前无古人的一次。
何平导演
大批网友也是义愤填膺的对于此事发出“这是商业片最好的年代，也是严肃电影最坏的年代”、“中国电影没救了的评价”。但整体来看，这个事情还只是在圈子中发出了微弱的声音。
整个事情的走向也比较容易揣度，一个走严肃类影片的导演拍摄了一部体量较小的片子，没有找到市场上认同他内容和质量的发行方，接着和“逢片必接”小发行公司合作，导演对票房期待甚高，发行方则是满肚子的无能和无奈，最后不论是版权还是收益，双方都沟通不顺畅，才导致这样。
何导此举也是将自己的新媒体版权收入完全抛弃，虽多有冲动，但更多的也是说不出的无奈。发行方无作为？文艺片已死？娱乐至死？其实这背后有着很多映射和启示。
查询《回到被爱的每一天》票房成绩，数据为163万。这一票房数字与动辄拿下几亿甚至十几亿的商业片相比天壤之别，但却也是中国文艺片目前普遍的现状。
去年上映的《东北偏北》票房92万、《对风说爱你》277万、《闯入者》1005万、《十二公民》1391万、《心迷宫》1027万。今年上映的《路边野餐》620万、《箭士柳白猿》324万、《长江图》277万。
无独有偶，这次的事件也不禁让业内人想到，同是文艺片背景的王小帅导演为《闯入者》的长信以及方励为《百鸟朝凤》的下跪。然并卵，除去《百鸟朝凤》，这类片子的成绩依旧是不做好。
但是，如果说文艺片弹尽粮绝，显然是个谬论。
拿两个案例来说：《路边野餐》投资不足百万、演员多数来自亲戚，通过参展和获奖包括13个电影节的奖项，豆瓣评分7.7，收获643万票房，加上新媒体的售卖等各种回收，盈利回收比率达113%。
另外， 3500万投资成本的《长江图》，也是通过艺术片电影节奖金、展映费、海外版权等方式，早在国内上映前就收回了大部分成本，制片人也表示“国内首日票房20万也不影响电影的回本”，该影片背后的投资方更是多达十家，并且都跃跃欲试于文艺片市场。
不难看出，不能说大多数，但对于部分文艺片来说，它们已经在市场上有所作为。并且，资本和观众对他们也有着一种特殊的偏爱。
另一方面，国内的海外发行渠道和投资也走入了成熟，例如艺术电影出身的贾樟柯成立暖流影业，融资金额3000万，估值3亿；《路边野餐》导演毕赣成立的荡麦影业也是获得了华策影视的千万级投资。
文艺片市场早已是星火燎原，而《回到被爱的每一天》显然有着更多渠道和方式去获得自己预期的回收。
笔者曾遇到过一位出品方，影片故事内容泛善可陈，出品方在此之前也没有接触过电影制作，但在努力下也请来了有几位小明星客串的制作班底，加上出品人事业小有成就拥有一些可以免费利用的宣传资源，他们一致认为当时他们的那部影片会是一匹黑马。但最后由于宣发费用没谈拢，合作作罢。
时间大概过了三个月，影片上映，票房百万未过。出品方认为几百万的宣发费用被骗了，要将对方告上法庭，此事最终不了了之。
和上面的故事一样，片方怒斥发行方的无作为，一直都是电影市场不会停的话题，但凡票房失败，这类声音就会冒出来。
出品方会把几百万的账单拿出来说“根本看不到效果！排片为什么如此之低！”发行方则会无奈地摊手说“现在的片方真的太矫情了，但我为了收入也没有办法。”过高地承诺给出品方排片和票房收入，也是市场上大大小小发行公司常用的套路。
对于何导来说，也一样，虽然伤人，但本次的事件也和他自身预期值过高有着分不开的联系。
艺术电影目前大多数无商业卖相早已是不争的事实。中国电影资料馆节目策划、影评人沙丹曾在微博上坦言“让艺术电影直接面对今天的主流商业院线并获得排片的尊重，其实真的不容易，也不现实。”
我们不得不承认，艺术电影也早已是市场中的产品，个人的意志无法转移给他更多的票房成绩。选择内容、选择发行方、选择回收方式，无论哪一个环节都极为重要。打磨内容，研究观众，才是在大潮中不被淘汰的最佳方法。