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《卡罗·贝尔岗齐》 他的童年，因为生长环境而对威尔第音乐有着一种天生的直觉和细胞；少年时代，他对成为一名优秀的歌唱家充满了美好的憧憬和自信；然而，伟大的理想无可选择的遭遇了二战的侵蚀， 在成为一名积极的反纳粹者的同时，他依然没有放弃唱歌的信念； 历经半个世纪，他的艺术生涯已臻完美， 音乐人生，讲述威尔第歌剧最具权威的诠释者，一名伟大的声乐教育家，意大利美声唱法大使——卡罗·贝尔冈齐的戏剧人生。 第一乐章 传承 威尔第对他的影响，众所周知，从古至今在意大利诞生了许多伟大的歌剧作曲家，例如威尔第。他出生于布塞托附近的一个叫迪隆科莱的小镇，而81年前，卡罗·贝尔岗齐就出生在离布塞托不远的一个名为圣塔加塔的小镇里。从小就受就到歌剧熏陶感染的他，自认为仿佛威尔第音乐的血液流淌在他的血管里面，使他可以永葆艺术生命的青春，视歌剧为他的生命。 七岁开始从呼吸、从血液、从灵魂里与威尔第相遇，1924年7月13日生于卡罗·贝尔岗齐帕尔马，自幼喜欢歌唱。七岁的时候，父亲曾带他到布塞托的歌剧院观看威尔第的代表作《游吟诗人》。那时还是一个小孩子的他，却被剧中熊熊烈火燃烧的一幕深深震撼了。第二天一个人在厨房里，他把捞面的笊篱套在头上当头盔，拿着棍子，装扮成武士的样子，在厨房的镜子前得意的照，并不停地重复咏叹调里面那句歌词“那熊熊的烈火，那熊熊的烈火”却被忽然走进来的母亲看到了，着实吓了一跳，还以为是他疯了。这个晚上他躺在床上，总是感觉耳畔回响着男高音高亢嘹亮的歌声，他就像着了魔一样，久久不能入睡。用他自己的话来说“威尔第的音乐已经进入到我脑子里，这种激情已经融入到我血液里”。 第二乐章 低沉 十七岁经历第二次世界大战，面对冷血和残酷用热爱抵抗 14岁时，在父亲的支持下，卡罗·贝尔岗齐开始跟随男中音歌唱家格兰蒂学习声乐，二战期间他曾在意大利曼多瓦步兵第四师防空部队服役。 1943年9月8日早晨，法西斯倒台的那一天，贝尔岗齐，正在医务所里面发着高烧，不知怎么就被四个德国人抬着担架带上了火车装牲口的车箱，就这么稀里糊涂的到了德国，并在那里一待就是24个月，直到1945年9月才回国。 在德国战俘营的生活非常艰苦，每天他都要在铁路上工作服役，从早到晚，吃的是土豆皮和甜菜，但他对于歌剧的热爱却帮他战胜了一切困苦，对于二战，他这样说“应该忘记这些事情，现在已经过去了，希望这段历史不要再重复，不光是为了我的幸福也是为了全世界人民的幸福。我当俘虏的时候，对歌剧的激情，从来没有中断过，当时我一心想着回意大利，一直想重新继续我歌唱的学习，因为歌唱是我最大的爱好。” 战争结束后，他果然实现了他的梦想，继续了歌唱专业的学习，进入帕尔马的博伊托音乐学校学习了三年。 第三乐章 转向 一次声音的转换、一次命运的转向，一次命运的偶然和必然，交叉和重叠 1948年毕业后，因为他的老师－著名的声乐教授坎博加利阿尼，认为他是声音比较圆润，就一直把他作为男中音进行训练，因此他开始在许多歌剧中担任男中音的主要角色。 1950年10月12日是他人生的重要转折。作为男中音他参演了歌剧《蝴蝶夫人》，当剧中男高音唱到高潮时，正在后台化妆间备场的他无意的跟着哼唱了起来，并惊讶的发现自己也可以轻松的唱到HighC，于是他考虑到了转型做男高音。 从此以后，他开始每天自学男高音的技巧，一天一天慢慢提高自己的音高，一天高半个音，并自学了《阿依达》里面男高音的咏叹调。 第四乐章 高亢 一个大师的赞美和另一个大师的诞生 凭借着自学的成果，他开始了作为男高音的试音。一次，他的试唱被一个经纪人听到，并当即邀请他去阿里斯科。那是一个帮助年轻的意大利歌手首演的机构，在那里他有幸认识了大师哥伦布。并在他的帮助下，成功的演绎了《塞维利雅理发师》和《波希米亚人》两部剧，于是他就正式投奔哥伦布去了。 心思缜密的他还特意为大师安排了一个小惊喜。他事先与大师的秘书约定，当大师走出电梯时就给他一个手势。于是当大师刚走出电梯的时候就听到了他精心准备的一个咏叹调，令大师很是意外也很赞赏。然后他向大师表达来意“我现在在学男高音呢。我说你帮了我很多，作为男中音我向你表示感谢！我说你再帮我一次，我如果不是男高音的料，我就回家乡跟爸爸做奶酪，我就改行了。”大师立即制止了年轻气盛的贝尔岗齐激进的想法，并很快安排他于巴黎著名的巴特鲁其尼剧院里知名的女高音同台演出。那时贝尔岗齐听到这个消息开心至极，感到自己仿佛是再生一样。 然而命运好像是故意捉弄了他一回，那位女高音竟然很快提出放弃演出了，原因是她新婚的丈夫出于嫉妒反对她继续登台演唱。于是陡然间，贝尔岗齐的心情一落千丈，跌入谷底。然而就是在这个时候，幸运之神再次向他招手，1951年他在巴里(Bari)成功演唱了《安德列·谢尼艾》，这是他作为男高音演唱的第一部歌剧，也是他走向事业高峰的开始。 很快，关于他精彩演出的报道纷纷出现于各大报纸的评论专栏，当时意大利广播电台的一位台长更是断言“等着看吧，过两年这个男高音一定出名。” 果不其然，之后在米兰的诺沃歌剧院他演唱了威尔第的《假面舞会》和《命运之力》；1952年在罗马演唱了博依托的歌剧《梅菲斯特》；1953年在斯卡拉歌剧院初次登台，成功地塑造了拿波里(Napoli)的《马萨尼埃罗》(Masaniello)这一角色，同年他又以《命运之力》中的阿尔法罗这一角色在伦敦的斯多尔剧院进行首次演出；1955年他取得了国际性突破，在美国芝加哥抒情歌剧院做在美国的首演时，在《乡村骑士》、《外套》、和《三王之爱》(Lamore dei tre re)中担任主要角色；1956年至1957年他在大都会歌剧院演唱了拉达美斯和曼里科；1962年他在科文特花园歌剧院演出了《命运之力》，并多次在这里演唱了《游吟诗人》、《阿依达》和《托斯卡》等戏剧性男高音角色。 他的音色优美明亮，富有戏剧性，而且控制力极强；他以自己独特的鉴赏力和艺术情趣，运用自己的嗓音唱出了稳健、优雅而又富有活力的旋律；被誉为是威尔第歌剧的权威解释者和“世界意大利美声唱法的大使”。 第五乐章 延续 以声音发现声音，用呼吸指导呼吸 这次他是被专程邀请来为中国的美声学生做大师班的讲座的，对于自己在81岁高龄时还长途跋涉来到中国走一趟，贝尔岗齐的表情充满了喜悦与兴奋。他感到北京是个美妙的城市，中国的学生留给他有教养有礼貌的好印象，他们对于他的热情更是超出他的想像，而这些年轻的中国学生对于美声唱法的热爱更是令他对于此次中国之行感到无比欣慰。 而中国的学生给他的感觉是，有一部分的确有着美妙的嗓音，只要稍加磨炼即可成才，但是他们的传统的发声方法是阻碍他们进步的致命绊脚石。对此，他现身说法的讲到自己年轻的时候在一次演出后，专程跑去问大师吉利，究竟怎么才可以唱得像他那么优美。大师就告诉他“你必须要用横膈膜来呼吸，因为你要这么唱的话，你的声音就是往上走，传得远；你要如果不是这么呼吸，声音就往下走了。”从此以后，他每天清晨都坚持这样练习发声，时至今日，他唱了53年的歌，从未间断过练声，就是那天去上大师班的早晨他还做了十分钟的呼吸练习。他想用自己的故事告诉中国的学生们，作为一个歌手，就要把一生都献给歌唱艺术，只要踏实勤奋好学总会成功。 他还认真的表示，这次听大师班的学生中绝大多数人声音质量非常好，其中有八、九个的声音非常有发展前途，如果他们继续努力学习的话，一定会取得不错的成绩，于是他打算带他们去意大利继续深造，收他们为自己的学生。 第六乐章 向前 卡罗·贝尔岗齐大师一生演唱过71个剧目，剧种涵盖各种类型，为了歌剧事业他更是做出了很多的牺牲，但他以他大师的名誉保证“如果还能再活一次的话，我愿意把我所做过的事重新再做一遍。” |
