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【赏析】
这支脍炙人口的组曲，被誉为元人乐府中的佳作。它是以同一曲调，调各一韵，重复填写，离之则独立为四，合之则融而为一，是散曲中一种常见的体式，叫做“重头”。 这组散曲写得大胆泼辣，略无顾忌，有审美情感浓烈的一面，而无审美情感隐秘的一面，这正是由曲贵显露、重机趣，要求本色当行、雅俗共赏的艺术特点而决定的。 第一首曲子描写一个少年看到那个“俏冤家”时所激起的感情微波，表现了男主人公在与少女欢会之后的喜悦之情。曲子描写了少女的外形艳美，表现了举止言行的温柔闲静的柔美，透过外形展示了少女内在的“不比等闲墙外花”的气质身分的秀美，通过其嗔怒而多情的神态烘托其娇美。这支曲子妙在一二句连续用了“云鬓”“雾鬓”和“堆鸦”三个形象的比喻，来赞美头发的茂密、松散和乌黑，表现了动态美；而微微地露出“金莲”，以及挪动“金莲”时，那“绛纱”的裙子发出簌簌的声响，则又表现了动态美。从头部到足部，从静态到动态，都是那样的美，真是迷人，这就逼真地表现了男主人公的内心活动。 第二首曲子从少女的角度来写少年的鲁莽行为，但鲁莽中有痴情，痴呆中有慧根，令人爱既不可，恨又不忍，表现了关汉卿的小令善于通过人物的语言、动作来描写场景和抒发感情的特点。曲子用十分通俗的语言，通过描写人物的动作、神态、语言以及心理活动，刻画了一对情侣之间的感情交流。四处无人，一片寂静，一个跪在床前要亲近对方，一个骂对方负心，看似发怒，结果是“一半儿推辞一半儿肯”。寥寥数语，既写出了他们之间的小纠纷，也写出了他们之间的深情。最后一句，把一个少女的内心世界裸露无遗，既有羞涩和矜持的一面，又有申请和大胆的一面。一个少女的半嗔半羞、半推半就的神态，活脱脱地浮现在读者面前。 第三、四首曲子，写这一对情侣生活漩流中的微波。夜深了，人远了，女主人公怀着“才欢悦，早间别”的孤寂感，重新陷于痛苦之中，灯灭银台，烟销宝鼎，一幕幕的往事在心头闪过。无可奈何，只得含着两行清泪走向冷清清的罗帏，自然感到“情兴懒”、“被儿单”了。于是在回忆和苦闷中，想起了“多情多绪”的“小冤家”，半真半假的私房话，逗得人魂牵梦萦，惹得人腰瘦带宽，教人烦恼哀怨。这里的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，虽只一字之异，却是移易不得。正是贯云石所称赞的关汉卿散曲“造语妖娇”的特色。
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