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二刷《深海》，比第一次关注形式时更难过，这一次开始有精力关注剧情，因而也更看得到导演深海一样的心。 被家人吐槽恶习看不下去的前半段，二刷时看到的不再是吵闹，而是窒息。
导演已经尽量用通俗的语言“梦“来解释这一切，但其实不是梦，是人在濒死时的状态。这种状态一方面是生理的窒息感，而这个窒息感中，又一面是求生的本能看到的黑暗绝望，一面是抑郁解脱求死时看到的绝美灿烂，这是生理的矛盾； 一方面是濒死心理产生的人生告别程序，这个告别程序中，一面对今生的回顾，而这个回顾中，又一半是留恋，一半是遗憾，留恋的是南河，包括许多其他生活中的美好，遗憾的是自己的家庭与人生；一面却又是对今生的弥补，而这个弥补中，又一半是对南河的愧疚，一半是自己残缺人生的补充，这是濒死心理中的矛盾。 这重重的矛盾，生理的求生与求死，心理的留恋与遗憾、愧疚与弥补，最后都要由想象把它们杂糅到一起。因此这个想象之中，就必然一边存在拥挤的灿烂，一边存在巨大黑暗的吞噬。On my god! 这是暂且把参宿经历过落海，能够置身于病床算成真实的经历（这次的落海是不小心）。普通观众能够看到这个，勉强也算看到了一个故事（看电影，很多人是奔着一个好故事去的。）但这个故事讲得太特别，亦真亦幻，毫无逻辑线索，只是一些想象的拼接，导演出于拍电影的需要，强行给了这些拼凑一个故事，于是说香菜很臭的观众出线了。 但如果参宿压根没有经历过落海呢？如果前面一切真的都是一个梦呢？南河是从哪里来的？南河是参宿的自救意识。参宿如果没有经历不小心的落海，而是故意去自杀接着被救回呢？上面的一切濒死状态也依然解释得通，但南河不再是真实存在了。它只是参宿那个希望向着光的自我意识。这个自我意识是以对真实自我的屠杀确立出来的，但这种屠杀却又意味着一种拯救，所以南河的面孔才又可笑又可怖。导演给了南河和参宿一对相依相伴的名字，因为他们本来就是一个人的两种选择，此起彼伏，此暗彼亮。但这个梦完全是一种意识内的博斗，仍然是导演出于拍电影的需要，强行给这些博斗拼凑出一个故事，这样的故事如果真合乎逻辑，那才真是可笑，于是说香菜很臭的观众再一次出线了。 唯一的败笔，其实也不能称为败笔，是导演小小地耍了一个新机。不然难过审。 如果故事是参宿落水，南河相救，那么参宿说“南河，我想和你一起走“，已经直接表明了，在黑暗中的参宿并不想活。为了过审，不得已必须活。所以导演只能把话在前面说得这么直白，相信没有人会看不懂。总之，参宿不想活着。 如果故事中参宿自杀，南河意识救赎，但南河死了，其实参宿仍然沉沦在自己的黑暗中，所以看似参宿说“南河，我想和你一起走“，其实还是”我们一起死吧“的另类表达。而其实，这个所谓意识的博斗在这里已经结束了，后面的情景完全是脱离于这个意识博斗的，加不加，真不真，导演估计也不会在意了。能懂的观众也已经懂了。总之，参宿活不了。 这部电影真的是挺挑观众的，因为电影最主体的部分完全是意识拼接，这就要求观众不能以一个旁观者的身份去“看“电影，而要以一个体验者的身份去”感知“情绪。于是，执着于”看“电影的观众无疑认为这就是一坨美丽的翔。当然，如果非要认为电影是一种大众艺术，那么《深海》无疑是失败的，因为它高估了观众，前卫过头了。 |
