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关于整体审美。我喜欢这部作品的镜头设计，贯穿整部电影，用构图(搭配剧情声音等)表现情绪。比如把女主人框在窗户里，买菜的时候女主人头顶的钩子，还有婆婆吃饭的咬黄瓜声什么，开车兜圈子迷路暗示女主内心什么的。这些设计发挥了电影的艺术特长。我作为观众观影的时候，画面内外一直有东西去观察，去思考，就挺喜欢的。感觉自己受到了尊重，不是像某些快餐片，粗暴地打特写怼我眼前说“你看看这多惨”。我觉得有审美体验。
关于演员的戏。按出场顺序说，先出现女主角，感觉她戏有点平，跟男人说话的台词一个字一个字像读课文，少节奏感。不知道是不是特别处理成这种，想表现女主人在生活里比较麻木的感觉？ 比起来觉得男主人和婆婆的戏生动些(当然跟人物性格也有关)。几句台词就把我的火儿勾起来了。尤其的婆婆的戏，说台词的时候交代了挺多背景，比如男主人是厨子、看不起南方人、不为他人考量、市侩什么的。我记得是看到女主去公交车站接人的时候气到的。哎哟就几句话把事都给安排了，还不能反驳，担子都给女主人拿着了，一句谢谢没有。我脑子一出溜想想她日常生活得什么样，我这个气啊 关于共情。一开始我还是以一个外人的角度看这个故事，这人干嘛呢，哦喂猫。但电影的种种设计，很快就把我带入共情了。全景、长镜头、慢节奏、透着不安的安静，没有歇斯底里的吵架戏，但更接近真实，是一缕缕剪不断理还乱的束缚和压抑。压抑吗，我觉得压抑。但我觉得这正是这部片子的价值。以一个客观的视角展示一个生命个体在家庭中受到的压迫。人被异化成了工具。个性被抹掉，劳动的价值被忽视，人生变成单调的重复，看不到希望，很难走出来，溺水般令人窒息。这种安静的摧残有多么可怕。 关于猫。表现得很隐晦。我坦白，我最后没听出来那是猫叫，我以为是小孩子哭声，我还纳闷为啥有小孩就转彩色了，莫非是生了[捂脸] 导演说那是猫叫，我觉得设计得挺巧妙的。剧情上，猫算是线索。小满喂猫(是压抑生活的一种调剂)，不能养猫(家庭环境不允许)，发现老公出轨(黑猫过场)，最后拒绝生二胎(也决定养猫？)。另一面，猫猫象征小满的自我。喂猫象征自我意识的成长，最后一声猫叫，画面由黑转彩，象征自我的解放。前面压抑了很久，最后这么一转，带来希望，温柔而有力量。这个黑转彩的桥段可能老套，但用在这里我很喜欢。 关于不足之处。我觉得有些涉及剧情的暗线处理得不太明显。比如女主去高压塔那里的时候，我没想到她主要目的就是喂猫，我以为有什么重大剧情伏笔。因为你看前面她家庭生活枯燥平淡，我以为她要在高压线那做点什么，转折剧情，埋个秘密啥的，没往喂猫那想......而且女主似乎也没展露出撸猫的神态啊，凝重迷茫，让我以为她在扫雷，顺手撒粮。再比如小朋友翻出出轨语音那场戏，我以为那是女主第一次发现男主出轨。导演说，前期有一幕女主晚上去车里静静，其实是想说她每晚都听行车记录仪，女主早就知道男主出轨了。啊这样再结合开头女主接到家里电话聊北京户口的那幕，还有拒绝男主求欢那幕，就说明女主为了孩子户口忍受丈夫出轨和婆婆的施压，那女主日常的苦难就翻了一番。当这个出轨事实被孩子翻出来的时候，那种冲突感又翻了一番。这种层次感的设计我觉得很巧妙，可要是导演没说我都没想到。万一有观众跟我一样，那多可惜啊！那这个故事就变成了弱势主妇发现丈夫出轨而崩溃出走，戏剧张力就弱了。 最后说说观众提问环节。有两个男观众说什么类似“发牢骚的影视作品已经很多了，对女性导演有更多期待，希望女性主题的片子不只是发牢骚，更多考虑解决问题”的言论，我听得好气。这逻辑就像班上好多人都写了《我爱妈妈》(不乏口水文)，小红用自己的语言写了《我爱妈妈》，然后有人说，赞颂母爱的文章已经够多了，你既然是女生，为什么不写写怎么落实母爱呢？ 🙄这是一部小成本电影啊，是导演用自己的方式去表达啊。你指望她导出来一部20集的纪录片回答社会学家都没能解决的问题？还是你指望她给个标答啊？那就不叫《我爱妈妈》了，那叫《如何爱妈妈之我见》。再换个说法，这就像我登了岳阳楼，我拍了张照片说风景真美啊。然后你问我为什么不聊聊家国情怀，为什么不谈谈建筑风格。我......我不是干这个的啊！我拍了照片，记录了岳阳楼当下的面貌，难道没有意义？导演用这么真诚的方式去拍了这个作品，让别人可以去共情，我认为这就是最大的意义。观众除了性别这个属性，还有个更大类的属性是人。作为一个人，看到有另一个人(一群人)付出了劳动但没有得到尊重和回报，于是打抱不平，于是再反躬自问，平时有没有做得不好的地方，努力改进。这是朴素的价值观，这就促进了社会进步。不唱高调，而是脚踏实地付出行动，我为导演鼓掌。 |
