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2023.3.25南开大学路演。经历九九八十一难，凭借着隔壁妹妹看我举手太热切于是可怜我的道具锅，获得了向二位主创提问的机会。其实想了很多问题，但说实话最好奇的还是与编辑部的故事的关系。21年年末，我在重温编辑部的故事，发现了很多之前没发现的细节，其中就包括宇宙探索编辑部。也是21年年末，宇宙探索编辑部开始大杀四方，到处得奖。所以能在今天，问了这个我最好奇的，我私以为和导演心意相通的问题，我真的很开心。其实还有很多感想和看法，就在豆瓣里说了吧。
配乐，首先就是配乐，唐老师的手机铃声是一首几乎跑调了的欢乐颂，我很喜欢这个设定，我喜欢欢乐颂背后的寓意。唐老师年轻的时候也说，找到外星人就会实现人类大和谐，说得多好，多意气风发理想主义。但其实呢，跑了调的欢乐颂是现实，见外星人背后是想问问不理解不原谅的女儿的问题，很妙很妙。我特别特别喜欢片头那段欢乐颂，一些热切的崇高期盼与一些现实的无奈荒谬都融合到那段太空人就医了，很反差，很有颗粒感。接下来是第二圆舞曲，画面里都是人类世界的大事件，很宏观，很壮大，导演说他觉得这首歌就是在说唐老师。ok，浪漫且悲怆。与其他讲宇宙的导演不一样的是，你在看老塔的索拉里斯，你在看所谓的太空歌剧2001，导演的配乐会让你觉得这是和谐的，是一种连接在渺小人类与宏大宇宙之间的润滑剂。是一种展示他们电影哲学的有效途径。但在宇宙探索编辑部里，浪漫主义音乐是残酷的，是让你重新回到人类的渺小的，是视角切换的，让你在这个渺小的个体里去发现其宏大又崇高的宇宙的。多反差，多浪漫，多有质感。孔大山很会用音乐，配乐是件需要有度的活，如何让配乐在影片里有节奏感是导演需要思考的地方，在这里我感受到了孔大山电影里的他自己的圆舞曲。 镜头，其次是镜头。伪纪录片与跳切我都看人分析累了，但我也想说说。镜头是有感情的，孔大山的镜头里充满了对唐老师的温柔。你对一个胡言乱语的民科会是什么态度呢？是不耐烦？还是好奇？还是什么呢？原来不是镜头，是我自己的眼，原来是我在这么温柔地在观察他，感谢孔大山借给我的视点。很喜欢导演说自己后期剪辑的时候，伪纪录片这点真的很妙，演员在演戏，而最后真的是在剪纪录片，这种高自由度剪辑，只能说给了导演极大的权力，比如说演十句剪七句，我很喜欢这种感觉，喜欢艺术上的断舍离，相信一些进入状态。但好在你们俩凑一起算是自编自导自演了（？，可以自洽！说实话我并不晕跳切，因为在我自己的日常视频拍摄练手过程中就会使用大量大量的跳切，我喜欢跳切，我甚至没看够跳切。 悲悯，这场有一个同学说她笑不出来，孔大山说那你有一颗悲悯的心。那我在欢乐颂的时候就笑不出来了，我可以也算是悲悯么。悲悯总是有一点高高在上的态度，菩萨，神，可以悲悯众生。我有资格悲悯唐老师么？我不知道，我们和唐老师的精神内核其实都一样吧，只要有一天还在为胡萝卜奔跑着，就还有一天是浪漫且悲怆的人类，都一样。我不理解，不原谅，这句台词会让我记很久很久。孔大山和我想象的一模一样，我没有见过他，也没有看过他的视频，只看过照片，我会想象他是一个什么样气质的人，说话会是什么样的。当我真的看他的时候，嗯，这是我想象中的人。可能人是有伪装的，但身上的核心？精神内核是很稳定且具有警惕性的？你会感觉嗯，他是活着的。 意向，这种科幻电影的意向我一向是不是很在意的，这种东西的寓意都是导演赋予的，那么对我来说甚至可以说无意义。但我喜欢里面的意向，喜欢功德箱，喜欢硅胶外星人，喜欢麻雀，喜欢孙一通。孙一通在我看来是一个典型的酒神型人物，他的存在是给观众展现了酒神世界的一角，是酒神精神的披露，是可望不可及却又存在的状态。我很喜欢，前一阵在鼓楼西看的话剧醉夜游神也有类似的感觉，果然悲剧的诞生大家都要读吧。在唐老师骑驴的那段，让我想起了一首歌的名字，叫信游无疆，虽然内容不太沾边，但确实我们感到过愤怒、困惑、孤独，希望这一次非常诚实。很真实很自由的体验，喜欢那一瞬间。 最后回到宇宙是否有尽头，所谓的终极，都会到了自己的内心里。如果你愿意，你的宇宙永无尽头，问题的本身就是问题的答案。不知道导演有没有看过一部电影叫喜马拉雅星，我很小的时候看的，让小小的我第一次有了终极和轮回的概念。这是一种人类中心主义么，我不懂。但人在探索宇宙的时候本质上就是人类中心主义的，你在用人的尺度去丈量宇宙。归根结底还是回到了自己的内心。 写困了，以后有机会再接着写。希望两位编剧可以看到哈🥲 |
