被偷换的孩子（终章 莫利斯·塞达克的漫画）(9)

　　“然后姑娘把话题又扯了回来，认真地说，因为我知道不能和你***，才靠着接吻来达到高xdx潮的。”

　　“临回国的时候，我们仿佛有种默契似的躺到床上，我脱下了她的裤子及内裤。我只看到她下身的外观，像薄饼似的肚脐四周以及朦胧的黑丛。她说，你压到我身上来吧，像个有性经验的人那样（或者说正是由于没有性经验的缘故），姑娘还高高地抬起了腿，但没有***。姑娘允许在她的手里射xx精，用姑娘的话说，这叫做超越***。’我从未有过这样的激情，虽然没有达到高xdx潮。‘这是后来姑娘对我说的。想起和这姑娘在一起的一幕幕，可以说是我此生中仅有的充满情欲的体验。”

　　“为什么自己没有和这个姑娘***呢？因为这姑娘长得太像我年轻的时候了。我和千樫长得很像，可她比妹妹还要像小时候分不出是男孩还是女孩的我，简直就是一个模子里刻出来的。我不能和长得像我小时候的姑娘***，那是很危险的。再说我已经充分体验了情欲。”

　　千樫关上了田龟。阿光已经到客厅来听FM播放的吉田秀和的古典音乐节目了。他把音量放得很小，二十五年来阿光天天如此。今天是星期日。千樫觉得自己受到了录音带里吾良开朗情绪的影响，今天得好好做顿早餐。这录音带就不还古义人了，把它留在自己这儿。千樫感觉到了久违的性亢奋。

　　根据吾良讲的内容，千樫确信这个姑娘不会成为被记者们称为悲惨的女性的那种人。

　　莫利斯·塞达克的漫画7

　　这以后过了不到三个月，吾良那样热中谈论的姑娘来找千樫了。

　　姑娘先打来了电话。这是千樫喜欢接的电话。由于吾良死后一段时间激增的素不相识的人的电话很多，千樫对电话产生了恐惧。在某种意义上，这比前几次和古义人工作有关的，来自政治左右两翼的电话攻势更加残酷。然而，听这个电话里的声音和语气，还没弄清楚对方是什么人，有什么事，就使千樫感觉到电话真是个好东西！通过流过电话线的微弱电流与

　　陌生人相互连接的程序的，是能够使人安宁的东西。自己怎么竟然给忘记了呢？它具有把千樫从已经意识不到的长久的孤独感中解救出来的力量，哪怕暂时的。

　　“这个号码是三年前在柏林工作的塙吾良先生告诉我的。你是千樫吧？我想跟你谈谈……我叫西玛·乌拉。”

　　电话里的声音的确和最近常听的录音机里那姑娘的音质相同，没有感情起伏的、强加于人的平稳语调给人以特别良好的感觉。由于是吾良在柏林认识的女性，使千樫心里一惊，转而又被暖融融的感激包裹了。

　　“请讲吧。”千樫发自内心地说。

　　“……谢谢。我有个冒昧的请求。一九九七年柏林电影节时，吾良先生用国际专递寄给你的水彩画，能给我复印一张彩色的吗？吾良画这幅画时，我作为翻译兼助手一直在旁边。现在我从德国回国几天，非常希望……这是我单方面的想法，我希望能把这幅画的彩印带走。”

　　“你说的水彩画，就是用彩色铅笔画的，或者说是把彩色铅笔弄湿了画的那幅画吧？画的是柏林的冬景……”

　　“是的，吾良在科达姆……就好比柏林的银座那样的地方，发现了这种彩笔，他说可以用它去外景地画素描，就买了一套彩笔。”

　　千樫仿佛看见了吾良买东西时那兴奋的十分老练的样子。

　　“现在它就放在我的房间里。我马上去附近的文具店复印一张彩色的来。”

　　“谢谢，我什么时候可以去取呢？”

　　“这个周末或下周都行……星期三我要去医院看母亲，下午回来。”

　　“那我就后天，星期六下午两点去府上。可以的话，能占用你一个小时时间就更好了……如果妨碍古义人先生工作的话，我就不进去坐了。”

　　“星期六下午他和儿子去游泳，不在家。”

　　千樫放下电话就去卧室拿那幅画。刚才说的那种画法，其实画起来并不简单。借这个机会，把画从古义人装的画框里拿出来时，千樫发现在画的右下角的日期旁，淡淡的，因着了色更加模糊不清的字迹并不是吾良的签名。

　　“和浦岛太郎①，摄于Wallotstrasse”千樫念道。

　　这样看来，由于德国女性的名字“乌拉”和日本古代的汉字名“浦”的发音相同，吾良便给姑娘起了这个浦岛太郎的绰号。吾良从年轻时就喜欢这种文字游戏。