|
很多喜欢宇宙探索编辑部的人对不喜欢这部电影的人的回复是：这是文艺片，你看不懂文艺片。其实宇宙探索编辑部是一部彻头彻尾的商业片。就像娄烨的兰心大剧院，它有着很多商业片的视听设计，但不妨碍它是一部艺术电影。宇宙探索编辑部是一部以文艺片为伪装的商业文艺爆款，它成功了吸引了它定位的受众——那些爱好文艺的人。而一部艺术电影它的受众是全部的人。
不应该因为它是一部文艺片而抵触观看，况且它也不是一部文艺片。宇宙探索编辑部，充满着商业和技巧。 1、开头的金广发复古采访。迎合了现在b站上的抽象风潮。采访结束后那段原子弹大爆炸等等世界景观的大混剪，孙悟空在路边抽烟等等，这些都是互联网上烂大街的，取巧没新意不说，它就像一个脱口秀演员抄网上的段子讲一样尴尬。 2、视听语言是抖音的。全片采用手持摄影，大量的跳切，但是导演对手持摄影的理解太片面，粗暴的将手持等同于伪纪录，抹杀了道格玛95对手持带来的革新，手持沦为了一种人为，视角就因此受限。手持仅仅只为了营造一种在场感？视点也含混不清（我听反派影评的路边野餐那一期，波米提出了这是野人的视点。看到四川的那段时，我在考虑这个片子是不是外星人的视点，但并非如此。孔大山在采访中总是提到这是一部当代西游记，所以西游记是科幻？可能他都不觉得这个世界上有外星人。外星人是一个个我们自己）。再说大量跳切的运用，虽然戈达尔创造了跳切，但这一技巧已经深入现在的短视频，几乎所有vlog都有跳切，这恰恰是一种大部分观众都熟悉的技巧，这是商业的。 3、对诗歌的运用就像小红书上的诗歌博主，是流俗的，而且这些诗歌写得很做作。 4、剧作上用了很多套路技巧，比如强行将宇宙的浩瀚与父女情联系起来，在后端拔高。这个做法太偷懒取巧，也使得这个电影变狭窄。只停留在做一些诸如唐志军对应唐僧，孙一通对应孙悟空，铁锅对应紧箍咒等等这种浅层对应上，就一直停留在这些微不足道的浅显的符号上打转，所以无论再怎么分析剧情，都显得那么天真尴尬，因为片中虽然涉及到了诗歌，宇宙等等广阔的东西，但那都是符号式的使用，片子真正展现的世界观很小。 5、路边野餐 我不认为这是一部科幻片，如果要说科幻，毕赣的路边野餐比它更科幻。我相信只要看到蜀道难那一段，大家都会联想到路边野餐。这两部电影的故事本质上是一样的，都是一个主角找一个找不到或者是不存在的人。宇宙探索编辑部的做法是真的出发去寻找了，像西游记那样，所以它更是一部公路片，奇幻冒险片。而路边野餐中的陈升，他是精神上的寻找，人物在记忆中神游，才能找到过去的东西。路边野餐在剧作上也更整体和绵延，比如两个电影都拍了云贵川的风貌，路边野餐对这些景观的展现是图景，而宇宙探索编辑部对这些景观的展现是符号。孔大山想做的纪录，科幻，反倒路边野餐完成的更出色。 终章： 我被这部电影打动的，刚看完在电影院我甚至想给五星。我被孙一通这个人物打动了。有一处我甚至心跳加速了一会，就是那处，孙一通在讲述外星人来拿走石狮子嘴里的石球的那晚，有什么异样？他说什么什么，陆天顺有喊他打牌，之前从不喊他的，啊，这种孤独感。 我喜欢手持的电影。看手持的电影的时候，我的耳边会响起一阵汽车雨刮器的声音，情感仿佛应接不暇，前赴后继，让我达到一种窒息。那种视觉暂留，留不下的感觉。 请给我打赏，鼓励，提意见，谢谢。 |
