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想要瑞幸的哆啦A梦贴纸而忘掉不能喝咖啡的教训，影片最后30分钟孙一通升天，我也快了。 但说实话手持镜头并没有带给我太多晕眩感，大致归功于我没有盯着画面试图捕获所有细节。 我喜欢这种阅读方式，与接受的细读训练截然相反，尤其对于这部电影，对于瞬息全宇宙——过于充盈、精心的形式，细看会带来晕眩。
朋友不太喜欢这部电影，说这里的语汇“看似思索许久实则空洞无物”。事后回想很是赞同，但我觉得，在这里，语汇如何并不重要——孙一通兼具顾城和海子的影子预言般念诗只是一种姿态，唐老师对人类存在的追问和影片结尾向亲情的回归也只是，只是在那里而已，在故事表面构成完整的一部分，而并无什么警惕与挖掘意义的必要。 这一阅读体验或许来自特殊的叙事视角——手持镜头，伪纪录片，画中人对着镜头讲话。摇晃的镜头不断提醒着我，这些人又不是什么小说电影的主人公。小心上当，不必共情。在影片的第40分钟前后，我突然意识到老唐不是戏谑悲情的英雄，他也可能就是个民科（xs 学院中人提起来就嗤之以鼻的民科 又不想让人家进校园进教室 今天又坐在这里感动极了x）大约是这种特殊的镜头语言消解了细读的必要。 与“空洞无物”的语汇不同，影片给我印象最深的（也是纪录片最突出的）是真实与落地。那些最科幻的想象用最田野的镜头表达，极其原生态的语言/肢体动作/场景让我无暇去思考人类的存在有什么意义，但如果非要想，也早已得出答案（点题破题很棒x） btw，伪纪录片也太以假乱真了，奥森旁边的大钉子还是修建状态，当真怀疑是零几年拍的，压了很久没让上呢…毕竟这么文艺x直到流浪的球客串哈哈哈（似乎还在路上看到小蓝车hhhh） 哦哦说起这么文艺，这部影片导演风格过于明显了，天马行空到不像是在大荧幕上播出的片子，不知道是不是认为流浪地球和瞬息全宇宙已经完成了消费者教育。 很喜欢的地方在影片对商业片结构的打破，没有快感堆积的高潮，也没有队友们在最后一分钟出现上演不离不弃的理想至上。只是像河流一般叙事。 又有诸多拼剪和致敬。 所以ta是如何完成“文艺风格”（这个词很不准确但不知道怎么说了…）和“商业化”融合的呢？好奇。大约需要界定一下ta是否算是“商业化”成功（可以对标类似影片票房）or只是一些文艺青年的自嗨。如果确实算是特殊，那为什么会这样呐？ 在找对标影片的时候，想到疯狂的石头，宁浩的一系列作品。想到sheldon（老唐好像…）而且TBBTS5E24 Howard&Bernie结婚时也是俯拍镜头逐渐拉远，这里结尾也是！而且都涉及宇宙/外星人系列，嗯，可以合起来做文化研究了😡 又因为sheldon想到前几天春逝的瞿健雄，进而想到理想主义/坚守-喜剧/正剧的关系（TBBT 春逝 宇宙探索编辑部 里我最喜欢这一部了呜呜呜是甜辣酱！） 当然很有意思的还有2000年前后的社会文化因素，民科也可以写写blabla看上去又是可以写论文的题目，但写论文多没意思，还是拍片好玩x |
