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Hong在讨论什么？ 在动做—影像中，最为核心的不是情绪而是事件，以及事件的衔接与连贯。Hong的电影从本质上讲是反叙事/反动作的。他的故事中无事发生，如同将毫无情节的生活、一潭死水的生活搬到了大银幕上，似乎把一切的戏剧性都剪掉了，只留给了观众无聊的琐事。 那些被减去的事件时而露出自己的触角，暗示着自己背后的巨大躯体。被遮蔽的事件，在Hong这里有两种表现手段，一种是后面给出揭示，一种是永远作为迷，成为驱动人物行动的力量。观众无法得知这种力量的原因，因为Hong拒绝交代。这样被遮蔽的事件于《在水中》里有多处，其一是Seoung-mo将要拍摄自己爱上捡垃圾的女人的故事。刚刚开始拍摄，他的两位演员不知道他要做些什么，一头雾水。观众也不知道s要做什么。看到故事最后，Seoung-mo拍摄几条完毕后，他开始解释，他在创作垃圾的游客中看到捡垃圾的女人，并且迷上了她。跟她远去，却并不受她喜欢。于是自己一人孤单地走向海边。这个事件在最后得到了揭示，而一些事件被永远遮蔽了。例如：Seoung-mo给一个女人写过一首歌，这首歌作为了全片最为动人的配乐揭示了Seoung-mo的心境，而Seoung-mo和这个女人的关系被遮蔽了。聊天中，Seoung-mo跟他的男演员争论是否采纳女演员的鬼点子？Seoung-mo不想用，认为用别人的想法等于剽窃别人的作品。但Seoung-mo到底用还是没用？Seoung-mo和这个女演员什么关系以及这个女演员和Seoung-mo给写歌的女演员之间什么关系？这些问题全被遮蔽起来了，如同形成一个无法解释的歧义文本。 …… （以上皆废话， 说句实在话，一直喜欢Hong的电影的自己，看到《在水中》也不知道该夸还是该骂了。 |
