三宅唱:我认为岸井在学院奖颁奖典礼上获奖时的致辞非常棒,让我感觉十分动人。我们成为电影导演与电影演员之前就已经是影迷了,我想我的生活中,电影、看电影、拍电影和每天的生活是混在一起的,所以把它们分开没有任何意义,这只是一种运气。 岸井雪乃《电影旬报》杂志获奖照总之,岸井就是这样的,她不想把电影作为一种手段,而是将电影本身作为她的人生目标。我觉得能和这样一个优秀的人共事,真的是很激动,很开心。我想,这就是电影的一大魅力所在。 05 接下来的问题似乎在日本这边也经常被问到:片中有一段没有手语翻译的部分,有人认为该部分画面的色调比较明亮,惠子不似片中其他段落的压抑,呈现出一种欢快地与大家交流的状态。接甚至有人认为这部分是片方在字幕制作时漏掉了(笑)还是希望导演能再多给一点解释? 三宅唱:这是我最喜欢的场景之一。我从一开始就在脚本里写下了这个场景,电影开拍之时就已经着手拍摄这部分了。 打个比方,我认为人类的一个有趣之处在于,即使在他们感到极度焦虑的时候,也会感到饥饿或困倦,或者为微不足道的笑点而发笑。虽然明知如果一直苦恼就会死,但还是会切实烦恼一阵,不过有时也会短暂忘掉那些烦恼。这也是一种人的本性。 电影《惠子,凝视》剧照为了捕捉那些人情味,就需要刻画各种场景。我想描绘的场景之一,就是惠子和朋友一起在交谈中度过的独特时光。我非常喜欢和那里的两位演员一起工作,但遗憾的是,我自己不会手语,所以期间需要和翻译沟通,我们看着对方的脸,互相提问,工作起来很有意思。 对我来说,另一件有趣的事情是,经过几次拍摄后,我觉得演员在打手语交流时的速度有点慢,只要稍微注意一点,或者只是单纯花些时间来观察,就能意识到并且指出这一点。她们也意识到,平常在聊天时通常会说得快一点。因此在这个场景中我希望她们以自然的速度表演,这很有趣,因为它是一个非常具体的工作。 06 这部电影是也许关于阶级的。主人公惠子同时是酒店的清洁人员,弹吉他的弟弟是厨师,就连在台上的对手也做工地上的工作。导演对这种人物设定有什么看法? 三宅唱:是这样的,故事背景设定在东京,东京有许多不同阶层的人,所以我总是试图仔细把握片中人物在这种经济意义上的定位,或者说是他们的社会地位,以及他们与其他阶层的人的关系是怎样的。 电影《惠子,凝视》剧照因为如果不把这些关系弄清楚的话,就会什么都拍不出来,所以我一直都是很仔细地在解决这些问题。比如说人物的住所问题、收入问题,特别是他们所居住的城镇在哪,对我来说都是非常重要的问题。 怎么说?本片并不是要对他们进行批判性的描绘或带有其它类似的目的,重点是要知道每个角色在故事中的位置。例如,工作地是在高处还是在低处?健身房是在高处还是在低处?河要有多宽?总之要展现出一些高低差,我觉得在电影中展现出这一点是很重要的。 07 日本经常以各种方式向全世界宣传新干线,但荒川线电车好像更有趣。如果我们去乘坐这趟车,窗外的景象都非常独特,不像是东京。这部电影虽然是一部关于东京的电影,但是感觉并无东京的气质。为什么还要选择东京这个城市呢? 三宅唱:现在我意识到,当人们想到东京时,可能会首先想到六本木、涩谷、新宿这些地方。但是,如果你从历史角度考虑,就会发现:东京在两百年前或一百五十年前,是以《惠子,凝视》所描绘的地区为中心的,它是通往中心或东京的入口,物流是从北方来的。 因为它在河边装载货物,它是货物从荒川那里进入江户的门户,那是最繁华的地方,同时河水极其凶猛,所以防洪十分困难,在那条河周围,或许也上演过太多生命的悲欢离合。 1861年东京地图我认为这个地方是非常有历史意义的,因为它在这里虽然已经有四五百,或几乎一千年的历史。实际上是一个非常像东京的地方,我认为这一点即使现在也不会改变。 然而,随着城市的重新发展,该地区的历史特征逐渐消失了,乍看之下与其他城镇没有什么区别,然而,那里的风土人情还有历史仍有其独特之处,我想捕捉这份独特,所以选择了这个地方。 08 您的电影基本上是由日本的公司发行,但这次是由法国的公司发行的,同时这也是第一次与Charades进行日本电影的合作。或许这也是一种国际趋势和潮流。过程中是否会收到“电影太过本土化,应该加入国际化元素”的建议? |