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在中国大地，文艺片发展的土壤是贫瘠的。这部电影，或许能给这片贫瘠的土壤浇上一点水，种上一点种子。 ——沃 兹基硕德
在自己印象里，文艺片一般都活跃在各大电影节，出了电影节，便是没爹疼没娘爱，票房票房难过亿，口碑口碑褒贬不一。强如贾樟柯贾科长，最卖座的电影《江湖儿女》，也就7000万不到。为什么呢？主要原因还是文艺片的受众实在是太小了。这种类型的电影的观赏要求非常高，一般没读过点文学作品，对文学没有自己的理解和独到品味的人根本不会对这种要场面没场面，要演员没演员，要剧情...好像也看不太出来讲了什么的电影感兴趣。结果就是仿佛文艺电影就变成了知识分子的狂欢。众文艺电影导演关起大门来，叫上欣赏自己的人在舞厅里载歌载舞，什么？没投资？什么？没票房？管他的，老子表达出自己想说的，自己想要的就行了。你要不满意，自己离开大厅罢，别忘了再把门关上，舞会继续。 这部电影是这样吗？是，也不是。是，在于它在平遥国际电影展，香港国际电影节大放异彩，在这些“舞厅”里看过电影的观众都大呼过瘾；不是，在于它有背景，背后是国内最炙手可热的导演之一——郭帆。这个春节档，他刚刚凭借《流浪地球2》打破40亿票房大关，4年前的《流浪地球1》国内票房更是达到46亿。《宇宙探索编辑部》虽然是文艺电影，但背后的团队有资本，有技术去打造这么一部有特效的科幻文艺片。 说回到电影本身，文艺片气息十足。从技术上来看：伪纪录片，手摇镜头，从故事层面来看：聚焦于小人物，小故事，角色性格十分非常及其鲜明，借用网上的评论，这不就是神经病大乱炖，除了女主，全都是脑子不好使，有问题那种。一般来说，角色应该为剧情服务，但在这部电影里，剧情应该随角色发展，尤其是在今天上午刚看过《蚁人3》后，这种感觉更加强烈。（大烂片一部）有些时候角色的性格，能力会随着剧情发生莫名其妙的变化和反转就仅仅是因为剧情需要。但在这部电影里，一群神经病聚在一起狂欢，无论发生什么我都觉得不奇怪。 然后说到剧情，刚开始的时候大家或许跟我一样是来看笑话的。通过，主角的民科性质，用来观测外星人的电视雪花，莫名其妙的宇航服，根据网上没来由的视频主角团便开始了一段没来由的旅行，头顶钢锅的一通哥哥......这荒诞的一切让大家都以为是来看笑话的。直到石狮子上真的停满麻雀那一刻，我预感到大事不好，孔大山要来真的了。最后唐志军在球形飞船（应该是拍流浪地球剩下的？）找到孙一通时，整个电影蒙上了一层魔幻色彩，最后随着球形飞船带走孙一通时，这种感觉达到了高潮。是的，你面前看到的一切非常真实。当然，或许你会说，这男主角明明吃了蘑菇，你确定他看到的不是幻觉吗？呵呵，在我看来，这是过审必要的情节，这是给现实主义宝贝们的一点避风港和避难所。 最后说到主题，最近在专业课在学英美国文学，让我这个没读过几部文学作品的小白对文学产生了浓厚的兴趣，所以在我看来，它背后展现出的浪漫主义更值得我们去思考和深究。浪漫主义起源于法国艺术届，后盛行于英美，无论是在艺术、文坛，浪漫主义席卷19世纪的欧洲。与现实主义相对，浪漫主义是非理性的，更强调角色的个性。如主角团里的主角，如果按照理性推断，他们的行为是无意义，无科学依据的，所以让大银幕前的我们觉得荒诞，在我们大部分人看来，电影前半部分都是个笑话，唐志军根据自己的电视坏了推断出宇宙异象，再进而在网上搜索，最后去到鸟烧窝探索，这个旅行根本毫无意义，甚至在路上他们还花了520块买了一个“外星人”骨头，这一切让我们不断发笑。但如刚刚所说，自石狮子上停满麻雀起，导演似乎想让在大银幕前的我们变得可笑，是的，他们一切的推测都是正确的，孙一通是真的跟外星人有联络，那根外星人的骨头，是真的在慢慢生长，非理性的一切在电影里逐渐占了上风，但我个人觉得非常不足的一点就是在高潮前，唐志军那一朵蘑菇让整个故事变得不那么真实可信，我无法理解导演这么多的铺垫竟让一朵蘑菇毁了，我只能理解成这是导演为了过审而作出的改变，如刚刚所说，是给现实主义宝贝们的一点避风港和避难所。可能许多人看到蘑菇后笑笑，这不都是吃菌闹的嘛，唉。。。电影两个部分的反转在这里弱化了许多。其他诸如：浓厚的方言口音，写实的乡村生活都让我想到地方主义，唐志军的疯魔，女儿的自杀，最后询问外星人的问题都给人浓厚的存在主义观点，当然还有最后的科幻色彩，那个蝙蝠球做的真不错。 |
