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按照波德维尔在《电影诗学》中提出的四组团模板（其实就是将传统三幕剧结构的第二幕从影片的中点拆开），简要梳理本剧结构 片头 0:19-2:15 背景介绍（字幕）2:15-2:47 创建部（第一幕）：男女主角的登场与相爱 情节1： 国王生日宴会的布置 情节2：新闻发布会上，负责人收到大公返程信件，发布会暂停 情节3：大公登场，与国王的政见不同引发冲突（中间穿插交代了发布会的后续安排），貌合神离的亮相致意，大公被安排进行全国视察 情节4：叠化交代大公行踪，女主角（伯爵夫人）登场，大公的轻浮态度惹怒伯爵夫人 情节5：夜晚幽会 17:34-23:37 反向创建（第二幕上）：大公和伯爵夫人之爱情遭遇挫折） 情节6：两人爱情被王室发觉 情节7：两人暧昧导致大公错过火车（怀表登场），未能出席活动，国王生气 情节8：大公的母亲邀约伯爵夫人，两人达成协定，要求伯爵夫人不得离开 情节9：在伯爵夫人家中，两人摆脱亲戚私会，大公遗落怀表 情节10：怀表被发现，两人感情再次败露 情节11：大公与国王打猎 情节12：礼仪大臣拜访伯爵夫人，伯爵夫人决定离开（留下信件） 发展部（第二幕下）：大公和伯爵夫人克服阻挠步入婚姻 情节13：阅读信件后，大公拦截伯爵夫人的火车 （交叉大公母亲向国王求情，一个叙事层面上的反应镜头） 情节14：国王妥协，而大公拒绝接受 情节15：大公目睹民间疾苦，最终放弃小爱，而选择承担作为王室继承人的责任（话题重新转回政治） 高潮：大公之死 情节16：大公和伯爵夫人的婚礼 情节17：大公试图推进合众国改革，再次被国王发配视察 情节18：溶解，交代数年间变化，大公被安排到访萨拉热窝 情节19：叙事线分裂——1）激化的民族情绪和酝酿的阴谋；2）火车上仍然努力工作的大公；3）夫人祈求礼仪大臣准许同行； 情节20：叙事线汇总——大公与夫人在火车会和，随后在萨拉热窝大公中弹死亡 情节21：蒙太奇，交代一战爆发到二战爆发的历史，全片结束 大公必然走向死亡，这是历史提前为影片书写完毕的结局。而本片恰恰从这个死亡的终点，生长出了一个典型的巴洛克对称。创建部和高潮聚焦于围绕大公周围的政治问题，而爱情的要素恰恰成为其中的变量。而在反向创建和发展部的情况则刚好相反，两段关于爱情的叙事中，不稳定的因子正是来自于两人政治身份的冲撞。 奥菲尔斯进一步把握了这种剧作结构中的冲突与转化，完成了精妙的场面调度。以两人初次见面，夜晚幽会的一场戏为例，伯爵夫人初次踏入花园时，雕像是某种威权的、政治的象征。而随着两人话题的深入，通过摄像机的运动和胶片的剪切，雕像时而被排除出两人的世界，时而又以一种过肩镜头的样式，被纳入到两人的对话中去，雕像与观者之间那种由于权力带来的距离感被不断消除，仿佛化身为两人爱情的见证者。 然而威权的影子并未褪去。在大公挽留伯爵夫人时，镜头突然切换至高机位的俯拍，而这个巨大的雕像仿佛成为投射于两人关系上的阴影。事实也的确如此，王庭的严格规则，为两人的结合制造了难以逾越的阻碍。 奥菲尔斯同样非常擅长通过剪辑来表达空间氛围的变化，他在这部片中跳轴的使用堪称炉火纯青。在开场不久的一场新闻发布会的戏中，新闻发言人从小房间里走出，被授意在新闻稿中强调王储的健康问题，我们可以关注这个长镜头终止的画面。 而在拍摄下一个镜头（送信人上场）时，摄像机已经跳到了房间的另外一侧（这其实暗示了大公真实的健康状况）。 而再后一个镜头又回到了原来的一侧（一个有趣的悬念设置，来回的跳轴给我们带来王储病危的暗示，甚至在下一镜头中，导演进一步通过演员的台词，强化了我们的认知偏差。因此，下一场戏大公龙行虎步的出场，才产生了最大化的戏剧反差。 镜头1镜头2，从房间的另一面拍摄镜头3，回到了镜头1的位置 |
