对谁来说都不连续（五人访谈录）(8)

    ——接下来是佐藤友哉先生的「地狱岛的女王」。

    佐藤：因为以往写过太多次「上京」的主题，有点腻了。所以我试着以不同的事为思考中心，之后才添加「上京」。老实说，我算是卯起来架构不习惯的故事，托此之福，我很快就全部写完了，到第二天已经只剩下三行左右就可以结束……因为太依赖于借助诸如梦野久作的「瓶装地狱」之类的设定，在删删减减不断重写的过程中，故事情节从中途开始就变了……变成这样的作品。结果这只是仿造其他作品。因为名称也很像，知道的人就会发现。

    乙一：内容有点像神话对吧。我很喜欢那种气氛。感觉就像是在狭小的世界里有天神，再将奴隶丢到其中，观察情况。

    东：我知道最近的佐藤先生的偏向这种神话式的想象力，那也没什么不好。只是我认为它不应该是这次出现的作品。这里是《浮士德》，既然被赋予竞作这个架构，应该要有不同的演出。

    北山：我听完故事架构时，一听说是孤岛，还很期待是本格推理（笑）。

    ——不愧是北山，企图把大家拉进本格推理世界……（笑）关于佐藤先生的作品，我的看法跟东先生很接近。老实说我对佐藤先生最近写的东西有些不满。若用一句话来说，那是因为我无法不觉得佐藤先生现在只朝着轻松的样品「文学」方向而去……如果佐藤先生就这样只朝着那个方向奔驰而去，身为读者的我会很痛苦，而且我会觉得对佐藤先生来说，非「群像社」或「新潮社」编辑的我，是否已经是不需要的编辑了……嗯，我认为佐藤先生现在更应该写「镜家事件」的新长篇。这是我现在第一次向佐藤先生提起，说出口时连自己也很讶异……不过，关于「镜家事件」的新作，我认为冉让《耶诞节的恐怖分子》问世的小说家佐藤友哉以及我这个编辑，有全力创作及编辑的义务。这或许会成为我们两人的最后合作，我认为会是最棒的作品。关于这件事请容我回东京后再另外讨论。那么来谈泷本的「新世纪红色手巾」吧。

    泷本：我对「上京」其实没有深切的想法，所以这个主题真的很难写。对我来说，所谓的「上京」的执着，早在我升上高中，从山奥到函馆时就已经完全用尽了……

    东：嗯……关于「上京」，乙一先生或北山先生的作品，都是从与自身一年完全无关的部分去思考撰写。因此，就出发点来说，或许「上京对自己而言代表什么？」这个问题本身就错了吧？那样会使得自己对没有共鸣的主题无能为力。

    泷本：是啊，我自己也知道。最近虽然想很多东西，大部分的东西对我而言，都是没有共鸣的东西。可是不写又不行。我针对「上京」想了很多，决定把这次的作品写成一般对「上京」的讽刺作。过去不是有过以长渕刚为代表的「我要在东京重整旗鼓！」般的干劲吗？然而现在的年轻人却无法找出对那种意念的真实感。我是想借由这部小说中的两位主角勉强演出「上京」的故事却失败，结果发现平凡的生活最好……于是返乡这件事，描述意义的消失及再生。这点没能传达到东先生，是因为我的技术和时间不足。尤其是后半段和前半段相比，明显地没有写好。

    东：啊，原来如此……原来是这样的作品。我恐怕没有看出这部分。这么一来，不更正讲评不行呢！因为我以为这个结局是黑色幽默。

    北山：是快乐结局不是吗？

    西尾：非常快乐呢！

    东：是吗？……嗯，这样啊。毕竟泷本先生喜欢Key社的电玩对吧。你的意思是像麻枝准那种平凡的生活般的结局就是最幸福是吗？

    泷本：或许有类似的部分吧。不过，后半段因为时间不够，没办法写完。

    ——泷本先生这次在时间上特别辛苦，因为接力小说的顺序是按照五十音顺序，所以三十长短篇小说和接力小说的重点最终阶段撞在一起了。另外，这部作品刚好重叠到舞城王太郎（本次竞作小说的插绘）的作品「我家的龙猫」呢！亦即，要想在现代感觉到幸福，只能先认真「演」出幸福……回到东京后，我想率先拿给王太郎先生看。

    西尾：对了，作品中出现的「西川口」是什么？