《私人定制》首映当天就有人笑称其为《甲方乙方》的2.0版本，更有影迷在放映中途退场。在这部影片里没有传统意义上喜剧片节奏紧凑的爆笑点，也没有贺岁剧的红黄大气刷漆式宏伟广角景物、人海高清外景，而是以一种不咸不淡的姿态走了出来。到这里似乎应该大肆吐槽，因为1997年他引领了电影风向掀起贺岁狂潮，2013年又留给我们什么呢？有人说是“春晚化的冯氏幽默”，而事实上则是“裂变的冯氏无奈”。
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一直在思考为什么冯导在16年之后，会坚持以同样的形式和思路做这样一部贺岁剧？难道他自己不知道现在是一个创意与市场飞速变化的时代？难道他不知道创意具有不可复制性的特质？难道他不知道此片一出就会被聪明的广大观影者认出是《甲方乙方》的2.0升级版，进而吐槽不断？想必这一切冯导都是知道的。联想起此片上映之前被传得沸沸扬扬的送审坎坷路，一切自在不言中。这是一部只有电影人和艺术家才能够看懂的电影。
从司机的官场梦到导演的高雅梦再到普通工人的富贵梦以及最后的对城市、山川、河流，道歉。有人说三段故事的转折非常离奇，也有人说最后升华到主题升华得莫名其妙。只能用“呵呵”二字来回应。三段故事正好讲述了三种人生、五个阶层，各有各的难处。为官，莫名其妙的踏进禁区；导演，习惯了世俗看穿了铜臭却忘记了艺术；富人，拥有一切却未曾拥有。当你真正的体验对方生活时，才会发现其实你拥有太多。
最后影片把主题上升到国 家的层面。让四位主人公，通过自述的方式与阳光、树木、草原、河流道歉，反映了当下雾霾、过度砍伐、过度开采、乱排乱放，等最为贴近大众日常生活的问题。让环境与自然资源回到儿时的清澈富饶，是每一个人的共同梦想。
正是因为回不去，梦想短期内实现不了，所以才会有司机做官想要改变（空气污染）；导演陷入思维定势想要跳出（大雅大原生态的环境不再）；普通人想变富（居住环境变更好），的愿望。正好与前三者形成了呼应，只是在衔接与升华时故事感、连贯性再鲜明一些便会更好。
事实上大众所理解的影片故事间的凌乱，正好原生态的展示了冯导心中拧巴与纠结的无奈感觉。《一九四二》从拍摄到上映的心酸，看来冯导到现在其实依然无法释怀。“只是想拍一部让人从头笑到尾的电影”这是他那个时候的愿望。但笑到极致，就是流泪。这一切，《私人定制》都做到了。