《金瓶梅》的故事，从西门庆、潘金莲和武大、武松开始，这个创意来自《水浒传》。
《水浒传》是男人的传奇。施耐庵笔下的女人，但凡漂亮的，都爱偷汉子，最后也都不得好死。好人孙二娘和顾大嫂，不是母夜叉就是顾大虫。好不容易有个又好看又正气的扈三娘，却像木偶一般。
有人说施耐庵直男癌，但贴这标签似乎也不对。
你看，他写“淫妇”们偷情，笔法旖旎，津津有味。潘金莲撩武松，先跟叔叔单独喝小酒，接着就问人家隐私，还上手捏人家肩膀：叔叔，穿着这单薄，不冷吗？最后使出杀手锏：叔叔，你若有意，请喝我半盏残酒！
这撩汉的功力！一般人真扛不住，但武松不是一般人。
写阎婆惜搭上白面小生张三郎，疏远舞枪弄棒的黑粗宋江。阎婆想让二人和好，把宋江拉过来，在下面喊：儿啊，你的三郎来啦。阎婆惜飞也似地下楼，却发现不是她的张三郎，而是黑三郎，一扭头又回去了。
而潘巧云跟师兄裴如海的故事，更像偷情教科书一样，两人商定时间、地点、方式，还别出心裁，拉了一个和尚当更夫报时。
直男编不出这样的剧本，写不出这一路的迤逦，但他又让她们死得这么惨，个个都被开肠破肚。这微妙的纠结，是因为他觉得这些女人太危险：潘金莲撩汉，潘巧云看见师兄心眼俱开，阎婆惜躺在床上思念张文远……个个风情万种，散发着危险的气息。一旦被撩，好汉们就会患上“溜骨髓”，人生彻底完蛋。
施耐庵一定要写死她们，所以武松杀潘金莲，杨雄杀潘巧云，宋江杀阎婆惜，下手狠辣，心安理得。
然而，在《水浒传》里惊鸿一瞥，很快被杀的潘金莲们，在《金瓶梅》里，却摇曳多姿，伤花怒放。
《金瓶梅》的女主角都是已婚女性。第37回里，少女韩爱姐第一次出场，尽管她“意态幽花秀丽，肌肤嫩玉生香”，西门庆的眼里却只有她母亲，二十九岁的王六儿：“长挑身材，紫膛色瓜子脸，描的水髩长长的。”心摇目荡，不能定止。
潘金莲遇到西门庆，是二十五岁，李瓶儿二十四岁嫁给西门庆，金莲是二次婚姻，李瓶儿已经是三嫁了，她们像熟透的蜜桃，浑身都是故事。孟玉楼嫁给西门庆时，已然三十，作者这样写她：“行过处花香细生，坐下时淹然百媚。”当年胡兰成要形容张爱玲，不得好词句，张爱玲对他说：这两句最好，可以送给我。
西门庆死后，清明节吴月娘们去上坟，李衙内偶然看见玉楼，不觉心摇目荡。回家后念念不忘“长挑身材，瓜子面皮，模样儿风流俏丽”的玉楼，想尽办法遣媒人说合，终于娶得美人归。
彼时的玉楼，已三十七岁了，李衙内三十一岁，妥妥的姐弟恋。
真是惊人。要知道，在那个时代，女性十三岁就能嫁人生子，三十七岁差不多已是中老年妇女了。在妙龄少女扎堆的传统文学世界里，这个年纪的女性，不是慈爱的母亲，就是低眉的儿媳，还有凶悍的婆婆，角色属性突出，全无女性韵致。
中国男性其实很专一，一直都喜欢十八岁的少女。少女是空白的纸，可以画最美丽的图画，可以按自己的想法塑造她，占有她。这大概是男权社会里，大多数男人的梦想吧？金庸笔下可谓美女众多，但他格外钟情的还是小昭、钟灵和双儿这样的，年轻可爱，圣洁痴情。她们的世界那么小，刚好只放下一个男主角。连《聊斋志异》里的狐狸精，也懂男人心理，所以个个都变化成妙龄美少女，满是处女的芳香。
日本小说《源氏物语》，主人公光源氏收养了小女孩紫姬，从小教育她顺从、崇拜自己，对他全心全意无所保留：“从幼年起，无论何事，凡我心中不喜爱的，她从来不做。”他娶了她，但紫姬后来郁郁而亡，结果并不好。
这些少女，不是“袅娜少女羞，岁月无忧愁”，就是“笑颜如花绽，玉音婉转流”，她们不是《红楼梦》里被宝玉奉若神明的“水做的骨肉”，因为她们只有空洞的年龄和笑靥，没有内心世界，没有灵魂。
我想起夏姬，历史上著名的狐狸精之一。她是春秋时代的人，出身郑国公室，不巧先后两任丈夫都死了。她作风豪放，先跟陈灵公私通，另外还有情人。一次，情人间乱开玩笑，惹怒了夏姬的儿子，射死了陈灵公，引发了陈国内乱。楚国趁机跑来主持正义，楚庄王看上了夏姬，手下屈巫进谏：大王，这个女人克死了两个丈夫，又让陈国大乱，不能娶！后来夏姬嫁给了襄老，襄老战死，正是屈巫，带她私奔到了晋国。
彼时，夏姬四十三岁，已是不惑之年。
夏姬的时代，文明尚未烂熟，女性的贞操、男性的忠烈，还不是勒紧脖子的绳索，夏姬不过是一个美丽而放纵的女人。但在写刘向的《列女传》里，夏姬成了这个样子：“其状美好无匹，内挟伎术，盖老而复壮者。”他不懂为何这样一个“老女人”还能让屈巫疯狂，只好脑洞大开，怪力乱神一番：这女人永远十八，身怀邪术，会采阳补阴！
没有审美能力，不懂爱情，也就罢了，连想象力也这么猥琐！我怀疑施耐庵也是这等脑回路，真的！他笔下从来没有正常的爱情，只有奸情，还让李逵一刀剁了一对小恋人，莫名其妙。
相比之下，兰陵笑笑生简直是中国男人的另类和叛徒。
他真懂得女人。他让时间赋予女性独特的意韵与风致，呈现她们的爱与痛，肉体的沉重与现实的纠结。他笔下的女人是酒，滋味老辣；是风，浩浩荡荡；也是生活，既沉重又轻盈。