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过春天既讲述了青春片的情感懵懂与精神迷茫，也杂糅了犯罪片的特质，使其具备内陆和港味两种质感。“过春天”是走私行业的黑话，同时从字面来看又充满青春希望气息。女主佩佩是一个单非仔，即香港人与内地人的结合，拥有香港户口，与之伴随的是身份焦虑，定位混乱。她为了与好友去日本旅游而步入走私行业，成为一名“水客”。在走私的过程中她在团队中找到了身份认同的错像，感受到了青春荷尔蒙之间的暧昧与悸动。
1，家的缺失与替代
佩佩在深圳与母亲同住，白天去香港上学，单非的身份是时代变迁的写照，给予她的缺是不断辗转时空生成的身份认同的迷茫焦虑，映射了百年来香港混杂的身份认同，殖民与回归以及香港人文化本位意识的觉醒之间的拉扯。佩佩对于自我身份认知的混乱与自卑却在走私团队中得到缓解，大姐头对其的赏识，团队成员之间的嬉笑怒骂，这一切取代了由“妓女”母亲和自己组成的家。成为佩佩对亲情渴望和身份焦虑的想象解决之法。白雪将少女的精神世界完美展现。
2，光影氛围下青春悸动
佩佩与闺蜜男友阿豪之间没有亲吻与赤裸的性，只有懵懂的荷尔蒙流动产生的极致暧昧。选取最具代表性的一场戏份，即佩佩和阿豪决定背着大姐头走私一票，在仓库互相忘对方身上缠手机。晃动的手持摄影对准殷红昏暗灯光下的青春男女。沉重的喘息充斥在充满欲望的空间里，肢体交织却无关*行为。这是一场绝佳的氛围感戏份，透视出白雪高超的光影表现力。其次香港霓虹闪烁的场景显得充满后现代主义美学特征，霓虹美学与清冷的佩佩相结合反而呈现出明显的断裂感。
3，鱼缸与鱼——隐喻符号
影片中多次出现的隐喻符号是鱼，以及鱼缸。在jo姑姑的豪宅里佩佩见到了浴缸里的鲨鱼，此刻隐喻机制开始生效，鱼指代佩佩，鱼缸指代佩佩生存环境和困境的桎梏。此后大量的镜头是通过窗户玻璃拍摄佩佩，阿豪车上，与父亲隔窗相望等等，佩佩完成了一个“被观赏者”的身份构建。
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