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有一种理论，据说凡是我们看不见的事物，其实都是不存在的，至少真是与否可以打上一个问号，意思就是我们接触到的世界并非客观存在，即发生相互作用时才让我们看到、听到、摸到、感触到，反之世界的存在与否并非客观，我们相信有，世界才与我们有联系。
女主通过一些列闪回，把对家人的思念寄予生活的点滴里，让人产生种奇妙时空错位感，尤其是影片一开始女主踏上出走之路，貌似是为了逃离婚姻生活获得片刻的喘息，观众甚至被导演耍弄，直至某一个瞬间突然惊呼原来这一切何尝不是女主自己的臆想，离开家人也好、偷偷跟踪儿女观察他们成长也好、甚至丈夫独自料照料家事…这些其实女主不曾看到的片段，又何尝不是她对生活NG的编排和重组，没有发生过又何妨？
影片对很多小特写的处理，让观众产生丝丝错愕和期待，比如冰箱上的小纸条、丈夫随身的打火机、女儿的日记本、那辆小红车和建于18世纪的小屋、以及雪山脚下的咖啡馆等等，何尝不是都是女主臆想出来的世界，到最后谁又在乎这些故事是否真的发生过呢。
比起撕心裂肺的呼天喊地，这种抽丝剥茧直至回归直面故事本源，不论对女主还是观众，都不亚于经历到一场雪崩，即使过程平和宁静，这也是影片处理非常高级的设计，赞叹导演的叙事和摄影剪辑功力。
另外，话说女主抽烟的样子随意而洒脱，让悲痛充溢后的酗酒状态，然后我不禁联想起《海边的曼彻斯特》，如果没有记错，该片中丈夫是西班牙人，而事故发生地恰也在西法交界的比利牛斯山附近，单纯几个空镜拍摄已经值回票价了，只可惜国内无法在大银幕上欣赏。
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