|
《新闻记者》于2019年上映，日本著名导演藤井道人执导。《东都新闻》记者吉田接到一份有关日本政府文科省要开设一所医科大学的策划书，为发现事件原委，她和原外交官的内调省职员衫原一同合作。调查过程中，发送文件的官员神崎自杀，以此为契机，政府以大学为名建武器研究所的真相逐渐展开。文章见报后，政府决定以“谣言”的名义对应记者，衫原受到上司调回外交部的鼓动，对公开作证动摇，政府的黑暗与官僚的斗争将吉田推向深渊。开放式结局，在衫原与吉田相隔一条马路时，他说出“对不起”，随后影片戛然而止，把想象与反思留给观众。 本片获得日本电影界最高奖项——学院奖的最佳男女主演，本文将从《新闻记者》的蒙太奇手法、镜头来论述对人物塑造、情节发展和践行注意力原则与快感原则的作用。 一、蒙太奇手法 1.叙事蒙太奇 影片开始前三分钟的时间里，用平行蒙太奇的手法，交替剪辑，几乎在同一时间段内，以三重空间为界，分别叙述三条不同的事件。2月20日2:14，东都新闻报社的传真机收到日本政府建新医科大学的策划书；2月20日2:16，女记者吉田边在家中翻资料边收看一档谈论媒体的未来的谈话节目；2月20日2:18，日本内调省官员衫原在位于霞关（日本政府机构集中地）的办公室内观看同一深夜节目。 从影片中显示的时间开始，命运的齿轮开始转动，记者与职员的生活逐渐统一到一处。这种手法无疑为叙事提供了便利。开头时，展现多个人、多件事，节省观众时间，并给观众以期待。尤其是在《新闻记者》这样的类型故事片中，布下悬疑线索，才能引发观众注意与猜测，抓住注意力。如同导演在另一部影片《青色归途》中使用的平行蒙太奇手法，讲述七个不同的人发生的事情，互相交织，展现年轻人追寻梦想，在大城市打拼的故事。 2.声音蒙太奇 蒙太奇画面是显性的，声音蒙太奇是隐性的。两位主角之间并未对话，无声胜有声。他们收看同一档谈话节目，三分钟的片头，节目的声音未断，一直作为画外音出现，使用线性蒙太奇的手法，以一种声音统一三个时空。除了同处一件事情外，同时听到一种声音，也是一种蒙太奇的表现方式。在记者家中，声音是“日本媒体现在最重要的任务是什么？”，基本以讨论记者如何进步、纸媒变化为主；在职员处，声音是“记者这种职业，一方面是向读者说明政府在干什么，一方面也在为权力机构看家护院”，当切到衫原的画面时，节目便开始讨论起政府权力滥用的问题。虽是同一档节目，且在同一时间播放，但刻意选取了不同内容的谈话，对应不同身份的人所思考的问题，隐藏了一个对比蒙太奇的手法，加强两个主角之间身份的对立。两位主角实际上就是记者的代言人与政府权力的代言人，导演此举一方面使观众进一步了解本片主题：记者、媒体对社会的作用，另一方面也使得时空交叉，作为一条线索展开故事。 3.对比蒙太奇 另一组镜头中，神崎站在楼顶，俯身向下欲跳楼，镜头从后上俯拍他，而衫原来到他的家中找他，镜头同样采用后上俯拍镜头。同一时间，不同地点，导演欲用蒙太奇的方法将两人的行为统一起来，形成鲜明的对比，清白的人死去，活下来的人要为他洗清冤屈。 二、电影镜头与剪辑 1.主要特征 描述记者故事的电影属于侦探片、调查片等，如《公民凯恩》以记者探求玫瑰花蕾的秘密为线索，发现凯恩传奇而又曲折的一生。本片不仅有关事件，还有关记者，在镜头上最为明显，小景别多，特写突出，全片很少有大全景，较多中景、近景与特写。日本是少有的拍电视剧比拍电影更为重要的国家，电视剧常用特写，导演电视剧、电影两开花，自然也会使用更多特写镜头表现人物，与希区柯克所说的特写镜头要“少而精”背道而驰；当给到特写、大特写时，我们就能知道这部片的被叙述主体是记者吉田，借她的眼睛，我们也能看到一部分事实真相。 2.大特写 开头导演用10个镜头表现吉田手写或打字的大特写镜头，6个脸部特写，只拍到下巴与额头之间的部分，2个全景，1个中景；与此相比，每一组特写镜头前或后，都是报社或她房间的全景镜头，这些跳切突破了景别要依次衔接的规则，且以固定镜头为主，用剪辑来压缩时间，提供大量信息，快速表现人物职业与身份特征。如同爱森斯坦所说，远景与特写切换能够营造对比蒙太奇，一个记者在夜晚的家中铺满了剪报与材料，随后便是她年轻的脸，这其中缺少很多信息，让观众疑惑“她是谁？她有什么样的经历？” 她和其他记者被集中在一起讨论白岩聪上新闻的事件，此处用了5个大特写镜头，且每次别人说话时，画面都是特写，与吉田同处于一个空间，表示她听别人的意见。个人的镜头不仅表现吉田的脸部，还有传意的功能，突出主角，以特写让观众产生代入感，与主角共情。如看到新闻后，她移开视线，摸头，继续看报纸，开始思考，大特写还原出了一个人的思考过程，揭秘记者在做判断时的脑部活动。 吉田和主编互动时，4个特写镜头。其中1个是手部特写，她白嫩的手指向报纸，质问为何将她的内容放在不起眼的地方，主编深色、粗糙、戴着婚戒的手则放在报纸上，并无动作，弱势的人在动，强势的人不动。被回应“无法做成大新闻”后，她开始思考、并撩起头发。这些特写镜头除了表现人物心理活动外，也在放大人物的情绪，尤其是吉田个人对于事件的看法，都通过镜头得到形式上的放大，以此增加情绪对观众的感染力。正如美国著名影评人安德鲁·萨里斯所说：“有了特写手法，电影便进入一个新的境界。[1] 影片关键部分，吉田在神崎家发现策划书的底稿，由此确认匿名发件人就是神崎。不足一分钟的片段中，有4个大特写镜头，其中包括一个长达9秒的面部特写，2秒的眼部特写，还有5秒面部特写，这些镜头组合起来，延长了时间，减慢了影片的节奏。美国电影《聚焦》多表现记者和环境的关系，使用全景拍摄居多，节奏快，对话推动情节，显然与《新闻记者》偏含蓄的风格不同，黑暗，隐藏在静静的日常之中。这些极具冲击力的特写镜头，在面向温和的沈恩京上不显突兀，反而能以眼波流转、嘴角开闭来表达人物思考。这些镜头最终展现一个记者如何思考、调查、发现真相，通过大特写，表现工作流程。 3.物品的特写 人物特写减慢节奏，物品特写也减慢了节奏，为此导演用3个不同的角度拍摄传真机和策划书，变换视点，展示空间全貌的同时不让观众乏味；在开启抽屉时，用3种角度与景别，右上全景、左下全景、右上特写，表现开启抽屉发现真相，也是一种蒙太奇的形式，普通的开闭动作得到多种延伸，增加了视觉变化。 |
