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社会：旧社会已经一去不复返，我们应当庆幸处于当今盛世，不过社会里面根深蒂固的顽疾，是不会随着社会体制的变化而变化，人有多善良，就有多丑恶。就像《我们与恶的距离》中所言，永远不要直视人性。 天命：天高地迥觉宇宙之无穷，兴尽悲来是盈虚之有数。狗娃被变卖七次，天赐意外走丢又重回家庭，变脸王和狗娃的爷孙相认，存在着冥冥之中的自有定数。笔者承认，有些事情确实是人力所不能改变的，但是，我们不应当囿于己见，给很多事情强加不可能的帽子，这就等于，是自己否定自己，片中一个鲜明的例子就是，梁素兰告诉狗娃救爷爷是不可能的事情，但狗娃偏偏不信命，凭借自己坚定的信念，抵抗着梁素兰口中的不可能，抵抗着那浑浊的世道，是的，狗娃救出了爷爷，这一件不可能的事情已然变成可以的事情。生命长河中，倘若以笃谨严肃之姿阅世览物，尚可于其中发现发现广大的意义。《道德经》中：“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，恰到好处地讲述了福祸关系，而这关系，恰恰就是生活当中难以预料和把握的定数。 爷孙俩 这部电影带给人的思考是深刻的，即便它已经过去了将近三十年，但经典之所以是经典，就因为它可以经受时间的考验，片中的内容，是亘古不变的真理，早已超越了时间，今天内地的电影流于形式，过于迎合，丧失了电影艺术性的一面。 比如内地讲自我觉醒的电影《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》、《雄狮少年》、《奇迹·笨小孩》等，又比如讲价值引导的电影《中国机长》、《中国医生》、《厉害了，我的国》等，不是一个点，就是一个面，画点成面和画面成点是内地影视所做不到的，笔者不否认这些作品的优秀，但是观者可以细细品味这其中惊人的相似性，往后的日子里，此类电影亦会换汤不换药的出现，可电影导演们应当知道，观众的审美难道真的不会疲劳么？ 内地影视艺术对情感的把握能力是相当欠缺的，停留着纸面，缺乏思考，反观《心灵奇旅》、《芬奇》、《触不可及》等欧美作品，这才是在体现生而为人的价值和意义追求，这一点也可以在台湾、日本、韩国的影视作品中看见。 |
