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之所以提起我最喜欢的大庆赶海，是因为看过的都知道，大庆每天都在小破站视频里兢兢业业的跟各类浅海生物斗智斗勇，但是不同于其他所有的赶海up，大庆在捕获时你可以感受到他的温暖和取舍，感受他对那片海域的强烈的保护和热爱，拿走可食用的，放生不多见的，销毁生物入侵的，偶尔再解救一下遭遇飞来横祸的小家伙，用日复一日的赶海来维护海域的生态。我说的剧中的这个“赶海人”，就是张叶。但在说张叶之前，我想先说说那些活生生的人。
1. 袁午 我觉得袁午不是一句“赌狗活该”就能概括得了的人物。首先，他为什么赌？大概是因为只有在赌桌上他才做的了主吧，他完全无法自主的性格决定了只有在确定的数字和规则、明确的要求之后，他才能知道自己该怎么赢。想必只有在赌桌上，他才能用脑子找回高中时期的一点意气风发。直到母亲因为他打120却没按拨号键去世，他失去了最后一丝自尊，因为面对这种现实落差对于谁都实在过于痛苦。之前看到好多人说不愿意看袁午的戏，因为在他身上能看到自己。这种窒息的压抑感可能很多人都有过，但所幸我们大部分人没有完全失去自我。而袁午有挣扎吗？有。但他为什么每次都放弃，我好像能明白，但又说不上来。不过在我看的时候，单从剧的观众角度出发，袁午这种在窒息中反而逐渐削弱呼吸，在生活小小的逼迫中主动后退逃避，在彻底的失败中一点点丢失人性，任由恶意对他攻城略地，最后只得血腥地缴械投降，思想和父亲的st一同腐烂败坏居然有一种莫名其妙的爽感，既希望他毁尸成功，又希望他彻底一败涂地。 2. 看似正常的虎妈猫爸 虎妈猫爸在国产剧中太常见了，以至于让人在悬疑剧中看到这个设定后居然有一种莫名的安全感——是个正常家庭。这对夫妻潜藏在普通外表下的是连对对方为人都没有信心的分崩离析的关系，杨远的任何一个谎言都可能成为压垮陶芳的最后一根稻草。陶芳在这个家中早已被情感上孤立，而杨远也在陶芳一次次的歇斯底里之后活得筋疲力尽。偷偷的带着孩子出逃，仿佛是杨远逼不得已的自救之选。陶芳是有错的，她没有耐心，不懂教育，也不了解孩子，但当她承担了家庭的大部分支出，却仍然在家务事上“孤军奋战”（虽然战得不太对），张牙舞爪就成了她唯一的宿命。 3. 完美受害者林楚萍 林目前的信息不多，也是家庭问题最小的一个，但我觉得她担得起完美受害者这个魔幻概念。她不浓妆艳抹，不早出晚归，不衣着暴露，不去所谓“女生不该去的场所”，但她依然被侵犯，在这种情况下，观众是否仍然能与罪犯共情？这是作者对观众的考验。虽然她花了半年想逃避这一切，但是我想从她那天醒来选择收起物证的那一刻起，她就知道自己终有一天要去面对，这是她幸福的原生家庭赋予她的勇气。这也是我认为的这部剧目前最好的主题之一——逃避不是救赎，面对才是。林楚萍有勇气主动面对苦难，而让所有人被动面对这一切的，是张叶。 张叶这个警察的形象，不同于其他悬疑剧警察带着罪罚利剑而来的铁判官，她的女性特质让她总在不经意的保护她心中的“嫌疑人”。她非常怀疑恩怀，但在审问她时却把她当普通女孩子小心翼翼轻声细语，怀疑杨远的时候也尽量让自己在最后一刻再撕破他们夫妻之间千疮百孔的窗户纸。“不忍”是为理智加成的，张叶宿命注定伴着麻烦和罪恶出现，要做一个好警察就注定要用敏锐的推断来逼迫这些可怜人面对他们一直在逃避但其实不得不面对的那一部分丑陋难堪的生活，但她的仁慈为这种残酷镀上了一层国产警察中难得的救赎光环——“你是有罪的，但你仍然值得被爱。”这种仁慈，在最后处理杨远和恩怀之间的关系时大放异彩（而且多亏了杨远那时也学会了面对现实，不再习惯于和稀泥粉饰太平，至于怎么大放异彩，之后我会再说）。 用一个俗套但明晰的说法，张叶是阳面的恩怀，袁午是阴面的杨莫。他们之间或许差别，只是多拥有了一点点有包容心的爱和面对的勇气。至于张叶之后怎么用自己来救赎其他人，我们拭目以待，我会继续的。但是各个角色爱人的能力至此已经可见一斑。或许有人像陶芳，或许有人像杨莫，甚至或许有人像袁午，但无论是谁，没有勇气是无法生存的。没有原生之罪的人生是缺位的设定，而四处碰壁亦是常态，与生活拼尽全力的普通人在夫妻、亲人之间的爱是没有浪漫的余地的，而我只愿我用生活的勇气焕发出的一点微光，可以抵消一些你生命中的小小糟糕的厄运带来的痛楚，这便是我最朴素，但至死不渝的爱意。 我对导演的感受：首先我必须承认我对摄制手法的专业知识知之甚少，但感觉上主要有两点比较强烈——1.绚丽而吊诡2.柔和。这也是为什么我在标题里更愿意强调海葵这个隐晦的意象。 1.作为半个美术生，整个画面拍摄审美是非常在线的，没有使用一般悬疑剧故作深沉的暗光线，冷色调或是泛黄的老照片感，反而用一种温暖吵闹的底色哄骗你，让你觉得这是发生在我们身边再普通不过的事，但不合时宜的色彩变幻和跳脱的色相区间又让你无法忽视其中的寒意，使得整个剧的色调变得异常绚丽——一如海葵美丽的花冠。 2.目前为止多次重复的片段 这也是这部剧最为人诟病的一点，虽然我能理解，但是既然这么多人不喜欢，我觉得它就不能算是完全成功的尝试，因此为它扣了分。但我之所以能理解，也是因为海葵。认真看就能注意到，也不是完全的重复，因为每次的重复片段都比上一次添加更多的关键性对话细节，循序渐进的把新事证铺叙给你，在悬疑惊悚剧里，这算是异常柔和的破案思路——如同海葵柔软的触手，看似无关紧要，其实毒素早已慢慢渗透了观众。好处就是容易抓重点，记得不费劲，坏处就是，真的有必要吗？多次的回看也能达到这个效果，我个人不太懂。 |
