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两种角度来看吧，如果把它当做原著同人改变的作品来看，主角替换为一般的性感女明星的成长落寞历程，加上老套的弗洛伊德原生家庭伤害论，再加上优秀精彩引人入胜的视听，不失为一部优秀的剧情片。但也没什么特别的。
但如果真正诚心把梦露当成原型想表达一些新的看法，新的认知，那就远远不够。不是说不可以展示好莱坞以及男权形象社会这些年来对她无休止的情色凝视和情色剥削，这些当然可以客观冷静的展示。而此时被作为客体的梦露在这部电影的形象是什么样的，是单薄无力懦弱的，像祥林嫂一样百般强调展示自己的弱势，寄生性被侵害，仿佛除了性感尤物被凝视的标签，缺失的爱，恋父，以及在表演中沉沦自己的痛苦，其它方面仿佛都不值得展示似的。这是尊重一位传奇女明星型演员该有的态度吗?一切都是主题先行当然包括演员的表演预设。虽说导演想探讨的母题以及男权，明星身份乃至自身银幕形象作品对其本身的压迫侵害凝视自反，这些都没有问题，但作为客体的梦露，在摄影机的注视下，竟被塑造的那么渺小。梦露是谁，万众瞩目的大明星，在你死我活的名利场混出天地，没有手段没有心机，没有手腕，没有一些过人的本领和性格魅力和人生态度认知，没有其进步学习努力意识和无奈的抗争和进取精神，没有她作为明星和公众人物积极的一面，而这些在片中通通没体现。光靠片子中反复强调的性感标签，缺爱偏执容易自怨自艾略文艺的恋爱脑，用脑子想想都不会成就一个极具魅力的文化符号。其被凝视的悲剧价值和意义也被无限的矮化了。 另一个方面，此片最大的亮点就是用陈词滥调的论点借助弗洛伊德的老观点，再次对臭名在外的方法派表演体系进行批评和展示。说白了，从这个层面来看，本片讲的就是一个方法派演员通过用自己的情感体验或享受或疗伤或沉沦或疯狂，不断加剧复现升级自己的原生家庭的伤害和回应。如果导演从后世角度还有一点尊重梦露作为演员的身份，那么从方法派本身所必须的情感剥削作为主观点来拍，也不失为一个尚可的好角度，对大众来说科普一下方法派的弊端和情感剥削性也不错。毕竟有天赋真正在创作的演员嘛，那本身就是出卖情感出卖灵魂的，在这一方面完全可以更加细致甚至放大其这一面的阴暗和悲剧性。不过梦露情感层面的感情交往的剥削可以多一点，那种没必要的情色肉体剥削还是尽量少一点，克制一点吧，真的没那么必要。 |
