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独孤月成了“第三者”那样的野人，躲在地下，暗无天日。 等待地球再一次登月。 书的尾声是17年后，人类又一次登月。 宇航员队长找到了地下室，迎面而来的是满墙的拍立得相片。 这是独孤月在地下唯一记录的方式。 里面充满了他劫后余生的日常。 有找到食物的欢愉，有开始运动的乐观，也有身体被辐射后异变的担忧，更有对地球派人救援自己的希望和憧憬。 直到，墙的尽头，相片寥寥无几。 17年的地下时光，尽在墙上书写，满墙书写着孤独。 宇航员队长在一角找到了独孤月，将他带出了地下室。 只不过，在光下的独孤月没有影子。 读完后，电影中缺少的“那点意思”被补全。 电影是浪漫的，但原著则饱含真正的美感。 正如《独行月球：幕后那些事》所写，在主题的敲定上，「“小人物成长”最终成为整个故事的“一级主题”，而“回家”和“孤独”则退居二线，成为这个故事的次级主题」。 电影中的独孤月有条完整的人物弧光，从不揽事的中间人到主动站出来完成会牺牲自我的任务，从本被抛弃舱位到主动放弃舱位，独孤月完成了自己的蜕变。 而漫画中，独孤月仿佛从未改变，一直如此，因为孤独才是母题。 他不如电影版的独孤月优秀，只是个动物学博士。 在取得地球方面联系后，对于月球基地各类有关知识也是恶补不停，因为关乎返程的成功与否。 而在制定针对击退PIE2陨石的计划中，他也只是在月球操控台机械地按下NASA所报出的一系列数字。 他没有太多想法，击退PIE2和返程计划在同一天，他更多的是在乎自己的舱位。 但最后，他把舱位让给了袋鼠，自己选择留下来执行击退PIE2的计划。 因为他明白了“第三者”给他的话语，自己能够能活下来，全靠他们一人一鼠的陪伴。 如果国将不国，回到地球岂不是跟待在月球一样吗？ 既然在哪都是孤独，不如呆在月球吧。 他只是取舍了下，没有电影中的人物弧光的塑造，因为他只是个小人物罢了。 而在《独行月球》诞生之前，原著作者赵石的画风和作品风格还是这样。 上一秒还在莫名其妙，下一刻冷不丁地发出笑声来。 靠着粗粝画风和捕捉生活细节，这使得赵石被国民喜爱。 代表作《心灵的的声音》更是改编影视，收获不少粉丝。 可赵石未成为漫画家之前，画风和题材是这样的。 「虽然我很喜欢，也对宇宙、足球很感兴趣，但真的要把自己喜欢的东西画成漫画时，我有觉得是一件很辛苦的事。」 能够画自己所想画，只有在自己成名以后才敢尝试。 虽然画风和故事上还是要被市场所部分裹挟。 这种孤独和无奈的情感，不正与独孤月互为相通吗？ 人的执念，是种很可怕却又可敬的东西，年轻时播下的种子，总有一天会萌发。 所谓念念不忘，必有回响。 即使这部作品不能还原赵石年轻时的完整心境，也足够令人尊重。 我爱这部作品里画外的孤独美感。 纯粹，自然，不煽情。 也期望能有人在电影中“差点意思”的，在漫画里补全。 |
