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大概就这八个字吧：江湖路远，侠义当先。
为黑白道所斥，以一套凶暴正义论自在于灰度地带的人可称江湖义侠。凉介的义，体现在对友人的关爱、庇护与复仇行为：替被称为菜鸟的晚辈出头、当暴徒击碎车窗时只身挡住玻璃渣、为岩城的“自杀”展开漫长寻凶。而随着情节发展，我们发现此二人回馈以凉介的却是贩毒行为的隐瞒与彻头彻尾的卧底身份。这便使凉介——不论生前死后所拥护的侠义皆成为其不曾拥有的幻觉。 与侠者伴生的必然是孤独，影片中构成凉介行动的主部——行走体现了人物的孤独状态。序幕中，凉介走入画面，随后电影呈现了一长段凉介走回警署的段落，大量的行走戏开启于凉介的寻凶蒙太奇，以及在被革职后凉介在无为时间中的行走，或者说行走的变奏：流浪。如果注意北野武的走姿，其实能发现他似乎有些跛足，当一个人以蹒跚的走姿出现在全景镜头中，其越是执着，越显悲怆。直至影片的高潮段落，凉介与清宏的对决场景中，持枪的凉介仍在行走。行走成为凉介践行其侠义观的表述，最终，凉介倒在仓库中日光照射的地面，也就是黑白分明的电影画面中的纯白空间，以此表明对凉介殉道行为的承认。（这一承认或许是短暂的，影片尾声以与序幕高度相似的镜头拍摄卧底的行走，以此解构，或者说讽刺了凉介的侠义观） 暴力（凶暴）是北野武电影角色贯彻的正义观或曰冲突解决法，反人道的暴力成为在其塑造的电影世界中通行的法则。我们不得不感叹以暴制暴的高效，或许造成北野武影片的弱情节性或反类型特征的要素之一便是角色总是以暴力极速地解决了眼前的冲突，这也体现于其在（该片将斗殴以慢动作呈现，后续电影中少见）剪辑电影中械斗、枪杀段落时短促与果决的处理。在《凶暴的男人》中，反衬凉介凶暴正义观的便是一些角色的拖延时间的装傻行为，即在你我心知肚明的情境中仍矢口否认自身暴行：电影序幕段的不良少年越是否认，凉介便越以私刑逼供其亲口认罪，酒吧厕所中的长发毒贩和清宏上级也都因其装傻遭到凉介的折磨或制裁。（包括警署上司要求他凉介写所谓检查，他对这种装模作样的东西不屑一顾。） 首作的缺点也比较明显，比如用配乐与慢动作浪漫化暴力（可能理解错因为我觉得不是很浪漫），抒情音乐与使人焦躁的警铃声重叠，与岩城（所谓挚友）的关系仅有一场类似塑料同事寒暄的戏来建立。啊我懒得写了 |
