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有很多的声音和动作剪辑点转场，挺巧妙的，佩里迪克犯案后离开凶宅的那个镜头用胶片溶解衔接过渡很自然。如果单抛开原著来说确实比较平淡，相比起原著，影片在有限的时间里更加侧重于对两个主人公身世和案件推进过程的描绘。
影片总体节奏较快，切入凶案十分迅速。片中准确还原了非常多的细节，比如鞋底，比如佩里天性狂野的母亲。但是依然有很多遗憾：首先是对受害人一家的刻画在影片中几乎被省去了：有抑郁症的妻子、心灵手巧的女儿等，书中双线并行的大量铺垫和侧写都增加了人物的厚度，也因此在凶案过程中更令人感到扼腕，影片在这部分的取舍无疑让克拉特一家扁平化了。同时，佩里的姐姐，姐姐与父亲的信所反映的家庭关系也被极大程度舍去了，这几乎是佩里性格矛盾的主导因素。另外一个书中着墨不多但却很重要的角色——监狱里的阿婆（有点忘记具体职业了），为佩里提供餐食，力所能及地体贴他，这是书中为数不多让人感到“温情”的体现，她的出现类似于一种弥补给佩里母性，也在佩里的身上反馈出了最普通人的感激。 在全书中我认为非常重要也最能反映佩里个性的一个细节在开头提到但却被草草带过——在准备杀害克拉特还是他儿子时，他将受害者的头放置在箱子上好让他舒服一点。杀人犯在这种时刻具备的人文关怀听起来让人毛骨悚然，但却极为准确地用行动刻画了这个悲剧角色的内心世界。 影片优点也确实不少，首先选角是挺成功的，两个角色比较贴合书中描绘的外形，同时对佩里狱中的画画这类场景的呈现，更加使得这个角色有种神秘性——你永远也不知道这个人还会什么技能，内心还藏着什么想法。原作中的佩里就是这样，懂文学，有浪漫理想（藏宝图），有艺术细胞，生活风格干净整洁，有条不紊。影片中还有一段相当出彩的蒙太奇，我认为其表现能力甚至是超过原作的，在迪克和妓女上床的时候，他的脑海中却出现了当面他母亲被父亲捉奸在床的场景，这不仅是这个家庭剧变的转折点，也是佩里和佩里一家悲剧的起笔。床榻缱绻的二人被第三者拳脚痛殴和枪炮替代，孩童恐惧的面孔和成年后泪流满面的佩里交叠，在全篇上也算是一个高潮。 因此虽然影片不可避免地会选择侧重点，也确实有令人遗憾的地方，但不可否认的是他对于整个事件的还原，尊重原作的节奏并多方位地清晰呈现了这个案件，片中的一段对白来自警探和卡朋特本人对应角色，提到了书中也阐明过的关于媒体审判的观点——司法的公正性不应收到舆论的影响。而影片令人遐想的一点则与原作一样，仍然对佩里这个角色抱有隐晦的关怀和怜惜。 在观影时我再次忘记了那个小个子的才是佩里，总是下意识地认为佩里应该高大迟缓、沉默不语，如同《人鼠之间》的莱尼那样。 |
