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尽管这部影片没有出现安哲最富有特色的自创，但出于私心，我还是想书写一下"时间在空中流动”的瑰丽景象。这个叫法出自《尤里西斯的凝视》诸葛沂的概括中，而我将此命名为“以场唤宙”，“场”指场景，“宙”指无限时间。意思是在固定的场景中变换不同的时间节点。如在《哭泣的草原》中母亲在山坡上看到几年前两儿子在战争中诀别，又或是在《尤里西斯的凝视》中，导演A火车上，镜头左移展现镜外现代场景，再右移火车已染上斑驳的黄色，在导演的凝视下我们看见火车外苏联士兵巡罗以及年轻母亲的呼唤，接着导演以年老的样貌过完数十年在家中的童年岁月。这样的长镜头通常都出现在具有“史诗”特色的影像中，体现出其蕴含的“集体记忆”。在同一镜头里，四五个历史时期更迭着，一系列的恐惧跃进了时间。当观者观看这一场景时，一种第二层情感通过电影语言渗入最初的情绪中。这种情绪实际上就是一种“百感交集”。安哲以他无剪辑的技巧更加将情绪感染拔高一个层次，毫无违和的融入其作品中，使他那些带有史诗气质的影片增加了更多的厚重和震撼。 在影片接近尾声时，记者站在边界前抬起了一只脚，这就是“鹳鸟踟蹰”。在无限的悲痛中，安哲还是给予了一个充满希冀的寓言。在固定的绵延的镜头下，人民将渴望沟通理解情感流露。我想这是属于安哲的时刻，长镜头是他的武器，他是一名斗士。 参考文献： 《发现安哲罗普洛斯》Michel Ciment，Helene Tierchant 《尤里西斯的凝视》诸葛沂 大学生写的小论文罢了，大家随便看看哈 |
