|
除本片外，本文还将剧透前作剧场版《通往天国的倒计时》《漆黑的追迹者》及吴宇森导演的《喋血双雄》。 两年前的短评上，我也用过跟标题一模一样的表述。如今回顾已故的古内一成先生留下的这些剧场版，总会有新的感触——尤其是后期的剧场版，在“褒古贬今”错误思想的影响下，这些作品被严重低估了。
这部剧场版，抛开严重的线索公平性问题，毫无疑问是古内一成先生留给剧场版的最后杰作。 我一直认为本片就是在炒《漆黑的追迹者》的冷饭。在M13中，东京的地标东京铁塔成为电影的最终舞台，而作为东京铁塔继任者的东京新地标——东京天空树也在本片登场（题外话，有段时间的TV动画中还出现了还在建造中的东京天空树，真是颇具时代感）；除此之外，两者的核心诡计也颇为相似，都是由作案现场构成特定图形，M13是北斗七星和北极星，而本片则是五角星。 但本片在M13诡计的基础上加入了一个创意，那就是五角星的构图并不能在二维的地图上看出来，而必须考虑到作案现场的高度从三维空间的特定角度发现（正对应了片名中的“异次元”），乍一看好像是个很棒的改进，然而总览全片，直到柯南看到孩子们的美术作业之前，完全没有向观众给出对这个诡计的像样的线索和暗示，这个诡计就用孩子们的美术作业匆匆解答掉了。很长一段时间，我一直认为这种诡计本身就不公平。直到我想到了《通往天国的倒计时》：M5的凶手动机，正是因为在特定角度下富士山被摩天楼一分为二，这同样也利用到三维空间中的特定视角，可说是古内笔下的剧场版中的顶级创意，而那部剧场版中对这一点的暗示颇为大胆，可说是只能用画面来表现的创意。我在想，本片何不参考M5的暗示手法，拍出比“孩子们的作业”更为高明的线索设置呢？这点确实颇为遗憾！ 除了“三维空间特定视角”以外，这个诡计也有另一个创新——骰子点数的含义。前半部利用4、3、2的点数做了误导，并由下一个点数5推翻了一直以来的“倒计时”假说，可以说是利用点数含义做出的一个反转，单是在谜面阶段，点数的含义就表现出其亮点。而其真正含义则是画五角星的笔顺——画星星是吧，怕不是跟东风谷早苗学的，什么《东方风神录》（笑）——这确实是颇为新颖的解答，并且仔细想想也确实有其必要性：假如不考虑点数，五个作案现场只能构成五边形了。不得不说，这个诡计真是浑然天成。古内一成如此匠心，独具一格，他的英年早逝实在是柯南剧场版的一大损失！悲乎哀哉！ 本片也是典型的古内风格的连续杀人模式：凶手每次作案都会在现场留下象征物——比如《第14个目标》中的扑克牌和《漆黑的追迹者》中的麻将牌，本片中的骰子亦属此类，还有《通往天国的倒计时》中的酒杯和《战栗的乐谱》中的长笛部件，《世纪末的魔术师》中凶手每次都要击中右眼、《迷宫的十字路》中凶手每次拿走死者的《义经记》也是一种象征凶手的事物，而破案的关键往往在于这些连续杀人的规律性中。 本片中的五次作案，也形成了“起承转合”的结构：前两次是起与承，第3、4次则是转，第五次则是合。“转”的部分尤其值得一提，第四次的“转”前面已经说过了，就是利用骰子点数制造的反转；而第三次的“转”则是利用头号嫌疑人亨特的死及其手记误导、还有亨特与凶手的关系制造的，这两次连续反转真是极精彩的设计。在这背后的凶手与亨特的故事我不再赘述，各位可自行于片中感受。我只说凶手狙杀亨特这一情节，使我想起了吴宇森的《喋血双雄》中，周润发饰演的小庄为了成全他的知己四哥，亲手一枪结束四哥的生命，这是一种对兄弟情义的全新表达。而本片中凶手狙杀亨特，或许不仅是为了完成亨特给自己设置的试炼，也是在成全亨特。凶手每次于作案现场留下的骰子和弹壳，虽然有点牵强，但我觉得可以勉强理解为，这象征着凶手与亨特二人的情义——弹壳象征凶手，骰子象征亨特。 但是说到凶手，这又是本片另一个遗憾的地方：凶手身份基本上是直接给出的，未经推理，也未留线索暗示。还有另一个很遗憾的地方，那就是为了最后柯南与秀一的合作秀，好不容易塑造起来的凶手形象，最后却直接被狂化丑化。 最后，其实本片与M13还有一个相似点：最后柯南腾空而起时，伸缩背带的用法与M13颇为相似，而柯南的腿伤，又让人联想到柏原宽司的《侦探们的镇魂歌》。
|
