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人物可惜地都太脸谱了。没有人展示出任何复杂性。奶奶的表演太话剧，孙女的表演又太不经意。奶奶的完美和教科书版的慈祥反而显得很假很假。或许她从一开始就在配合全家演戏，反而make sense。predictable的对话，扁平到不行的“中美”各种平行对比：酒店服务员问billi中国好还是美国好，“我觉得还是美国好”，billi回只是“不一样。”饭桌上妹妹阴阳怪气两个离开太久的哥哥，不照顾妈妈，钱都没赚到，但还是想送自己小孩去美国，但又要他回来。。。太典型太熟悉的种种场景，而导演对这些generic之下的矛盾好像没有过多反思，这些confrontation完全被一笔带过，完全也没交代那些亲戚的内心。billi心中的“长春”是那个从来没有完全活过的童年和永远慈爱大过天的奶奶。当她说她要留下来照顾奶奶时，妈妈早就知道是贻笑大方的慰藉。妈妈算是比较立体的角色。（爸爸演得好但是完全没有角色，叔叔有角色但是都是很language角色，没有内心）妈妈是一个humanist，probably christian，光谱是偏liberal不take国内种种bullshit，她是有很多个人的期待和愿望都寄托在“美国”所代表的价值上，但最后发现不管在哪，其实面临的日复一日的问题又相似，美国有、又没有解决她的这些疑问。女儿又站出来质疑“美国”并非比“中国”要好，相当于完全否定了母亲放弃的决心。所以妈妈好气。billi眼里的长春，那些华裔很爱很爱拍的中国街头的景观，好像总爱凸显街头性，是互相想分一杯羹，心知自己永远不是这种生活的一部分的appreciation，既羡慕又带有不可逾越的鸿沟。记住的两个镜头：一个是billi和酒店隔壁麻将鸡的对望，鸡眼神里闪过的一丝伤悲；和billi最后和奶奶的拥抱，告诉对方不要哭，都哭了。简单缅怀童年trauma的片子吧，没有更深的东西。 导演和奶奶的感情用她的意淫来compensate亲情（包括电影本身）这件事本身是很悲伤很悲伤的。 |
