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尤其是影片开头处，2009年时空中，奶茶店打工的17岁黄雨萱与28岁的上班族李子维相识相恋，导演通过堆叠大量八点档戏码，演绎所谓“台式甜蜜日常”，“我今天心情不好，你讲个笑话给我听”、“我做噩梦了，梦中你抱我很紧又突然离开”、“万一我想你了，怎么办”等疼痛文学俯拾皆是。可以确定，他们一定不是原作中勇敢直率的“大女主”和少年感满满的忠犬系男友，失去了前世今生牵绊的铺陈，面目全非的“双向奔赴”，本质上与霸道总裁爱上我的爽文甜宠剧区别不大，无法真正打动人心。 导演想必也深谙此道，既然情节难以取胜，不妨忽略千疮百孔的过程，在结局中索性一次性成全三对情侣。尽管与其说是经历命运百转千回后的尘埃落定，不如谓之过家家式的点将点兵，但皆大欢喜的团圆，加上一番滚动播放《Last Dance》与《想见你》，也足以掌握流量密码，按住观众的泪腺命门了。 神曲加持+双向奔赴的配置，成功案例其实屡见不鲜，比如早前Netflix热播的日剧《初恋》。故事围绕一对情侣人到中年后的重逢，以宇多田光发行于1998年的《First Love》贯穿始末，可谓集车祸、失忆、离婚、分手等烂俗桥段之大成，却在这个冬天赚尽眼泪，更收获“爱情片就要老土才好看”的赞誉。 个中差别何在？从同为“工具人”的角色塑造就可见一斑。《初恋》男主角因偶遇中学时代恋人而抛弃谈婚论嫁的女友，女友从顾左右而言他的逃避，到鼓起勇气面对，强颜欢笑地离开，可爱可敬亦可怜，情绪变化丰沛而合理。《想见你》中的2017年陈韵如逃避往事远嫁上海，且不论小时代式的沪上景观与糖水片般的台北风貌，构成某种诡异的漂浮与悬置，至于她的丈夫、黄雨萱后来的上司杨皓，时而像个全知全能的幕后主脑，时而像个花言巧语的油腻中年，时而像个占有欲爆棚的变态罪犯，似乎唯一的任务就是寄送《Last Dance》磁带以供主角团完成穿越使命，突如其来地空降又语焉不详地收尾，站不住脚的背景，难经推敲的爱情，一切变成虚假繁荣的“工业糖”，船过水无痕，不再是发自心底的那声“想见你只想见你”。 电视剧版《想见你》剧照。落差：观众心境的变迁 所以在电影末尾，107分钟行到水穷处，活着的人烧掉磁带以破解循环，念经般吟哦“没有开始就不用结束，改变未来就会改变过去”、“去爱，去失去，要不负相遇”，情怀卡已然刷尽，逻辑硬伤也回天乏术，唯有依靠些小学生作文的鸡汤来升华主题。只是，生硬的口号，则衬托得单薄的情节愈显虚空。 当《Last Dance》战歌再起，还会落泪吗？也许吧，但已经无关儿女情长。 “你可以随着我的步伐轻轻柔柔地踩，将美丽的回忆慢慢重来，突然之间浪漫无法释怀，明天我要离开”，良夜不能留，人与物俱非。当剧里剧外的“我们”都需与往昔告别，哀而不伤的歌词，化作预言与祝福，漫漫长路，该怎样面对人海浮沉，又如何抗衡离愁别绪？ 看起来，《想见你》各位主人公都迈向更快乐的前程，但作为观众，私心却更情愿他们定格在三年前与君初相识，那些台南晴朗的艳阳天里。然后在余生中，牢牢铭记彼时彼刻纯粹透亮的身影与未来对照，提醒什么叫初心不忘必有回响，对黄雨萱李子维们如此，对银幕前经历了三年世事沧桑的观众们亦如是。 |
