|
回来在老妈的强烈建议下看了《令人心动的offer》建筑生编。虽然观察室确实拉，但好在现场还是很有意思的。作为一个刚转专业来建筑，手还很生的学生，这档节目给了我很多体会。一部分是关于行业环境以及同学们关系状态的，很亲切。当然，最重要的另一部分是关于能力培养的。综艺中的同学们已经足够优秀了，尚且时时感到力不从心，而我起点更低，又有更长的路要走，真正满足这些要求可能要花一辈子吧！
通过一次次的项目锻炼，能看出建筑设计对人的要求确实是又多又高。从荣格八维看，几乎是要求我成为一个八边形战士，确实很有挑战性。但重要的是，该工作会在改善他人的同时拯救自己，二者是统一的。而这两点恰恰涵盖了我个人理想的所有层面，因此也是值当的。 建筑的创作特点是这样的：一方面，建筑是被限定出来的，此时，建筑师的使命是解决问题，行动是作减法，用以“分”，分场地，分功能，分繁为简，分混为纯，分未知为已知；另一方面，建筑是被赋予出来的，此时，建筑成为建筑师艺术追求的外化，行动在作加法，用以“合”，加体验，加细节，合已知为新“未知”－待用户探索的未知。 解决问题的方法与艺术追求统一于建筑师的价值观。由此，一切对社会与人的偏见将成为建筑师的大敌（Fe）。放弃偏见就是卸下包袱，卸下包袱才能敢想，敢想才会有这些解决办法与艺术灵感（Ne）。 建筑的空间组合可以从任何其他艺术门类中得到启发（Ni）：文学作品的行文逻辑塑造出文学气质的建筑；电影作品的剪接逻辑塑造出电影气质的建筑。启发可以通过转译为建筑所用。转译是逻辑的转译，不是意象的转译。 这其中，逻辑构架（concept）切忌钻牛角尖，只抓大但死不松手才是把握的真谛（Ti）；而意象（image）则正相反，它切忌来自于抽象与推导，而是丰富的生活经验。用户追求的一切体验（Se）应该被归纳到建筑师的个人经验中去，也因此，它的出发点越小越好（Si）：材料越细腻，越令人想要触摸（→Se）；情绪越细微（Fi），越普世（→Fe）。日本许多艺术令人赞叹就是因为它们对于这一规律的把握。为此，又需要四个主要能力：对于细节的关注（Si），五感经验包（Se），对情感的敏锐感受（Fi），与人情绪高度共振的表达技巧（Fe）。 而实战操作层面，即对于逻辑构架的填充，如具体出图的计划表，乃至合作中的领导与被领导，要更有魄力与执行力（Te）。第一，对待外界压力，不能怯场，勇于承担责任，勇于破局，不该社恐时不能社恐。第二，作为改变与实战的学科，辐射他人的勇气不仅应由能力给予，必也赖于坚定的个人信念（Fi）。第三，对于自己绝对诚实，不能自己骗自己。错误不可避免，但必须马上调整好，勤于改正。自我催眠作为一种思维的懒惰，在建筑中是极其自私，危险的，毕竟它拉了用户陪葬。 遍观这些要求，最难以把握的还是一种介乎出世与入世之间的心境。从概念上讲，用遵循秩序的手段实践万物齐一的梦想太矛盾了；从实践上讲，既发自内心地和大众站在一起，又努力超越大众的缺陷太难了，也太痛苦了，我无法定义自己，这将是一生的课题。但如果达到这样的心境，我无疑会很高兴，因为这标志着我前述理想的完成。
|
