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论谁在看《西游记》时都不会关心一个小猪妖的死活， 这部动画给了我们用另一个角度，重新审视这个传统故事的机会。 但是你以为这就是故事的结局了吗？ 大圣还是我们儿时那个善良机智、正义勇猛的大圣， 可别忘了孙悟空可是有「千里眼和顺风耳」的！ 孙悟空老早就听见了小猪妖逃窜时的话， 佯装打倒小猪妖不过是权宜之计，目的为了迷惑狼大人。 最终小猪妖从地上再次爬起，而这名“社畜”的职业生涯又将何去何从？ 除了令人耳目一新的故事，片中独到而富有韵味的国风美学也令大家连连称赞。 制作团队曾坦言，最难攻克的是， 如何将中国传统美学风格表现的淋漓尽致的前提下，又不失符合年轻观众口味调性， 《小妖怪的夏天》采用中西结合的微创新，在传统的二维平涂手法上融入中国画技法，传统与现代水乳交融的独一无二画风。 而第二集的《鹅鹅鹅》则是八个故事中， 无论是叙事方式还是视觉风格上， 被总导演陈廖宇称为「个体特色最突出的一个短片」。 对中国传统志怪小说颇有研究的导演胡睿选择了南朝时期志怪小说《鹅笼书生》， 讲一个货郎帮助了一个书生外表的妖怪，妖怪从口中“掏出”了自己的心上人，而当他睡去，心上人又“掏出”了自己的心上人，不断套娃。 将「人心似水」的中国人传统的视觉形象思维与水墨相结合， 黑白红三色流转，默剧无声胜有声。 深谙道家美学之道，天人合一，道法自然，少即是多，色即是空； 在保留了中国古代志怪小说传统的韵味的同时， 融合了当代人情感，并将其折射进主人公的感受之中。 《鹅鹅鹅》的美学风格在该短片序列乃至世界范围内的动画短片创作中都尽显其别具一格。 导演胡睿采用了素描的外在形式，中国传统水墨的内在精神。 在三维技术、视觉特效大行其道的今天，《鹅鹅鹅》却采用了最原始的逐帧动画的形式， 纯人工一帧一帧地上色，毫无任何技巧可言， 但正是这份诚心，才换回来该片独一无二的视觉体验。 在官方的幕后特辑中《小妖怪的夏天》的单集导演於水开篇便强调他的初心是 「共鸣」、「国风」和「讲一个好故事」。 确实，《中国奇谭》以中国传统志怪故事为蓝本，深深根植于当代人的内心情感， 以中国传统美学为出发点，融合时下最新的视觉效果和技术； 创造出来了一系列，纵观古今，导向未来，传统现代，相交互渗的佳作。 近些年来，国漫不断涌现佳作，在制作技术上不断革新超越，但是在故事剧情上却屡屡受到诟病， 中国动画从来不缺好的故事，《中国奇谭》在新年为我们开了一个好头，让观众看到了重现中国动画辉煌的曙光。
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