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今敏说过动画和电影最大的不同就是动画不存在偶然，动画的一切细节布景都是经过精心安排的。这里并不仅仅是在重复契诃夫之枪的理论而更是在声明动画导演对观赏行为的把控要远远强于电影甚至是戏剧导演（或者是剧作者）——每一个场景就算不是被完全精确地安排的，至少也是经过最最缜密的控制的。这就是为什么动画中很少存在因偶然而进入叙事的情绪，其逻辑至少在表达上是清晰的。同时表达上的清晰和传达上的多义并不矛盾，这类动画的观感就像两个人在站在大风里远远地对话——能够被把握的往往是具体的内容而是从形式中流露出来的结构内容。所以我认为这部短片最大的成功就是对情绪逻辑的把握，在叙述过程中对情感空间的扩充就像迅速膨胀的气球一样疯狂又带着不可忽视的毁灭倾向。片子的最后略显刻意但又必要的一家人在奶奶堆出的海象爷爷塑像前相拥而泣，与此同时这个塑像又在一阵巨浪下消失。这就像气球过度膨胀后的破裂，虽然因其必然性而显得无聊，但是它仍会通过发生来捍卫必然性。 但是哈代也表示阐释行为相较于证明与猜想是低下的智力活动。尽管我对这样的说法并不是深信不疑但至少是深有体会；但我相信就算是以上这些作为低下智力活动的行为我仍然错漏百出，好在情绪逻辑的不确定性不影响我对这部短片的喜爱。
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