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烂的地方太多，主要从主题上骂。 首先我觉得是我的问题，因为我不小心早就知道了这是有关抑郁症的片子，至于有多少，在看之前我不敢确定，结果一进去看到什么“晦气”“丧气鬼”，再听到“糖豆儿”“老金”这样的字眼（这种所谓的伏笔能叫伏笔吗，这简直就是明示，导演大可不必把观众都当傻子），两个多小时的片子，硬是在四分之一左右就开始坐立难安（看《长津湖》都没这么坐立难安过），结果看到最后比最差的预期还垃圾了不止一星半点。幸好大过年的没看这片，不然那可是真晦气。
从有关抑郁症的设定说起。整部片子最大的问题就是导演对“抑郁症”的理解问题。 从女主角参宿的人设说，她是个小女孩这个设定本身就足够讨巧了，既不需要太多人物前史，也不太需要过多有深度的思考，因此台词不深入也罢，哭哭啼啼和动作戏也够撑一段，进入所谓的梦境也容易，但为什么连她是个人都不当？从头到尾就是找妈妈找妈妈，其次就是抑郁症，导演你自己不觉得自己只是利用一个孩子的身份、以及一个抑郁症的符号吗？说到这儿，离异，重组，爸爸有了新孩子然后被忽视，简单说就是妈妈不疼爸爸不爱，唯一的大好人可能就是后妈（从参宿在梦境中代替后妈角色的刻画描摹来说，这个后妈对她真的挺好的，也没像有人说的什么假关心，是参宿自己确实有心病，和人家不亲），哪个不是烂掉牙的戏码？一个小孩儿真正产生抑郁的原因是因为缺乏关心，导演自己不觉得是在回避话题吗。亲爸亲妈这个两个角色就更不用说了，工具人中的工具人，明明对自己孩子不是没感情，结果硬生生被塑造成两个莫名其妙的傻逼。 再来捋两个对抑郁症最垃圾的处理。其一就是“丧气鬼”的设定——凭啥啊？凭啥抑郁症患者就会无缘无故让身边的人窒息（遭受灾难）？这是在抹黑谁啊？我希望导演明白一件事，只有真的试图想要去“救”和“关心”抑郁症患者的人（别管这种做法是否有效），才会被这种情绪感染，甚者也患上抑郁。你以为抑郁症这么牛啊，潘多拉还是尼古拉啊，沾谁谁死？还有，我真不明白这个“晦气”是怎么来的，是说人类还是很丧的人啊，那为啥就老金大呼小叫的…这种设定上的不明处处都是。每次参宿问海精灵它是谁的时候，我TM也想大喊，你TM到底谁啊你！结果到结尾导演都没交代（因为海精灵也不属于深海大饭店里的小动物，更像是女主凭空制造的…它代表着什么？妈妈的呼唤？）。 第二个垃圾处理就是一整个故事线。也有很多人吐槽了，南河人设莫名其妙的颠倒——他对小女孩的处境没有任何共情的点，哪怕是他交代的“想回到故乡”，那跟共情她有个鸡毛关系，怎么就突然从一个唯利是图的大商人变成牺牲自我的活雷锋了？好，有人说小丑本身就是个好人，的确，从他肯下海救参宿就能看出这个点，但问题是在梦境里是不是太牵强了？OK，你也能说梦就是没有逻辑的，那我想说，这只是剧本没有能力圆它这个梦境的谎言。其实这也不是重点，重点是，第一，凭什么要坚持，坚持就有用吗，多笑笑就有用吗，没有任何值得开心的事能真诚地笑吗，这是治疗抑郁症的方式吗，这是导致抑郁症的原因吗。抑郁症的治愈难道全靠的是别人？自己一点思考都没有就能坦然接受其他人的一套说辞？因为自我感动？第二，自己选择自杀，结果有人为了救自己死了，父母还因为自己的自杀幡然醒悟，对自己有效关爱增加了，从此再也不缺爱了——好家伙，这不就是自杀带来了好结果？这什么价值观？还宣扬正能量和人类伟大情感呢，我呸！ 说到这儿，导演何止是对抑郁症误解，简直就是侮辱，彻头彻尾的侮辱，别说这是被删减过的剧本，这都是狗屁，假如团队有对抑郁症有一点理解和尊重，这个片子的成片出来，都得竭力反对播放。我觉得导演给美术组磕头已经不够了，毕竟光靠美术都不能让人有欲望看完这部片，还得给观众老爷们磕个头，给被感动的人磕头，给得过和正在得抑郁症的人磕头。反正我先给所有要以抑郁症做文章的各位创作者们磕头了，放过抑郁症，你们妈的。 |
