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同时在剧中也可以感受到男性对于女性的尊重与慎重，原着中玉湖初到齐府，按照旧礼，没进大门前，新郎是需要踢轿子，寓意对新娘的下马威，剧中删掉原着这一桥段（同样的剧情我在《梧桐雨》中看过），我相信是编剧有意为之，在一个互相尊重的夫妻关系中，何来马威要下？在一个不是东西风争雄的爱情里，怎会想着压倒对方？ 而在圆房问题上，剧中的齐天磊与袁不屈都展示出了对各自妻子的尊重。在原着中，齐天磊在新婚当晚就发现新娘杜冰雁可能是“假货”，但钟情于她的他情难自持（不能自持为啥不把自己阉了？），所作所为实在有点刑，当时玉湖不满17岁，自幼丧母，性教育完全是0基础，而且因为喝酒不胜酒力人已经有点晕头转向，这一切齐天磊通过试探已心知肚明，但是他（24岁）连哄带骗和玉湖圆了房，这一幕真是不知道甜在何处，这场圆房的实质在我看来根本就是***（刑法的***界定：受害者不明白行为的意义，也没有不同意的机会和能力），也许有人会说婚内无奸嘛，我只好说，那你看婚姻究竟是服务于谁的，不言自明。而袁不屈则更是将混入军中的冰雁视为妓女，随意轻薄，更为夸张的是为了调戏冰雁，不惜弄破伤口，怕不是个沙雕吧。 再看看我们的剧中，编剧是如何将男主的人设丰满，将剧情升华的。先说湖磊CP，虽然齐天磊新婚当晚对玉湖一见钟情，但是他察觉到了这个新娘不对劲，与传闻中知书达礼的杜小姐毫不沾边不说且似乎是普通人家的女儿，在玉湖提出不同床时他并未借由新婚的缘由伺机揩油，发乎情止乎礼，与玉湖分床而息。而搞清玉湖真实身份后虽大胆示爱，仍小心相处，最亲密的举止也不过是亲了她手心一下，他知道她尚未倾心，从不勉强，圆房也是等两人互明心意后才有的行为，自始至终，齐天磊都未以婚姻要挟要玉湖委身，这一改编既能够让齐天磊机智多疑的人设立住，也能让剧情更为正常合法。 再说雁屈CP，在未识破冰雁的女扮男装时，袁不屈就对她多有赞赏，从不因她看起来是柔弱书生就试图骚扰（有些将士趁机咸猪手），在得知她是自己的新夫人后更是温柔有余，两人即使郎情妻意，袁不屈也做到克己复礼，只为保护冰雁身份不被暴露。年少无知时，我曾深嗑湖磊的撒糖，但经历人事后，更敬雁屈的温情默默。虽然有一些人对于饰演袁不屈的演员的颜值感到不满，但是我却觉得这个演员选的非常好，高大魁梧，温文尔雅，不笑时严肃，大笑时酒窝深陷，既有久经沙场的将军之范，也有中年男子的不骄不躁。而原着中那个美男子将军在我看来才是疑问重重，一个终日带兵打仗的将军可能是细皮嫩肉的小伙子吗？还是说只是夸夸其谈的赵括之流？剧中袁不屈的人设立的也很稳。 --------------------------------女性处境与女性成长------------------------------- 这部剧是极为难得的真女主剧，我不称之为大女主是因为在我眼中没有什么大与小之分，只要是女性在剧中得到成长，人格独立就是好的女主剧，而不是非要成就一凡事业、艳压群芳的才叫大女主。 故事既然放在了古代，也奠定了女子命不由己的基调，在古代，嫁人是女子唯一的事业，但这一唯一也并不是她们自己能做主的。冰雁虽贵为富家千金，但仍会被更富的人家牵制，被逼冲喜，玉湖却为贪财的父亲所累，几乎是卖女儿般的把她推给了结仇的夫家。原着中冰雁直抒胸臆为什么受苦遭罪的总是女人？剧中则借媒婆丫鬟之口道出了那个时代（又何尝不是这个时代）女性的悲惨处境：“陪嫁陪嫁陪到哪里，哪里是家？”“可惜了我家小姐要嫁给一个病入膏肓的男人”。 除了成为挽救家庭、父母敛财的棋子，女性嫁入夫家的日子亦是煎熬，纵使在原着中齐天磊专宠（白眼翻上天，因为老太君又给他整了两个妾）玉湖，但是这种宠暗搓搓的也夹杂着以种留人的私念，在玉湖发问：“做你的妻子需要干什么？”齐天磊面不改色答：“生孩子”，玉湖气道：“做母猪吗？”可见一斑，女子成婚，主要功能就是延续香火（抱歉，香火—祖传线粒体—可是传女不传男哦）、繁衍子嗣，可悲可叹的是，这种困境也是阳光照进现实，睁眼看，当下又有什么变化吗？ 女性自始至终都是以工具的姿态在人间行走，承载欲望、孕育子女、赡养祖辈，她不能以她自己的名字留名，不能以自身的才华立身，她的一生以奉献开始，以奉献结束，蜡炬成灰泪始干，谁人在乎过她的泪，只想要她的光。 |
