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1924年，一出折子戏，唱出戏如人生。 开篇的艳红，抱着蒙着面部的儿子，行色匆匆，最终来到了梨园，原来是想让儿子拜师学一门手艺。梨园的关师傅在一番摸骨看相后，由于小豆子的天生六指，将其拒之门外。而院外巧匠在吆喝镪菜刀，镜头下面，在大雪的覆盖下，破烂的草席裹着一具尸体，遗弃在路边。
艳红深知窑姐的不易，带着一个儿子在妓院，更是困难重重，要想给儿子谋一条出路，要么狠，要么忍，一刀下去，让小豆子从此踏进了梨园。不得不说老一派演员演技的炸裂，蒋雯丽饰演的艳红，在游说关师傅收下小豆子时那斜勾的眼神，加上下跪时的妖娆妩媚，一套神情动作下来，惟妙惟肖，把窑姐这个人物演活了。 那个年代学艺，都是在挨打中成长，可能没出错，但是那天师傅心情不好的话，都会被打几下。我记得宁静有一次在金星秀上说过她那个年代的长辈手都很欠，特别喜欢打孩子。小豆子和小癞子受不了这种生活，于是逃了出来，这一逃，彻底改变了两个孩子的命运。小癞子在出逃路上看到名角的第一反应是“他们怎么成的角儿啊，得挨多少打呀”，而小豆子的反应则是“要想人前显贵，必定人后受罪”，于是两个孩子最后都选择了回去，一个挨打硬抗，一个上吊自杀。 “我本是男儿郎，又不是女娇娥”，每次唱错，都是小豆子对自我意识的抗衡，直到被大师兄小石头烟杆烫嘴，最终改了口，换了“性”，最后成了名角，变成了真“虞姬”，也爱上了“楚霸王”。 程蝶衣入戏太深，认定了段小楼的楚霸王，作为观众的我来说，不理解为什么非段小楼不可，明明他也被一个戏骨袁四爷赏识，可做他的“知己”。相比之下，段小楼好在哪？袁四爷赏东西时，他一副毫不在乎，高高在上，连袁四爷都看出他的走步错误，他还嘴硬，轻狂无礼。妓院喝花酒救菊仙那挨打时的怂样，哪有楚霸王的勇猛，程蝶衣从小唱霸王别姬，难道看不出楚霸王和段小楼现实中的差距？菊仙喜欢段小楼，窑姐出身，我能理解，本身就生活在这水深火热的地方，跟着段小楼，可以过上从良生活，在家相夫教子，不用陪酒卖笑。 最初看这部电影是奔着哥哥张国荣饰演的程蝶衣而来，他戏中戏扮演的虞姬，气质神韵真的可，从前以为他饰演的程蝶衣只是痴情，直到他为了救段小楼，在堂会上唱戏，后与青木相识，直到因此在公堂上被指认都还在肯定青木，这种境界，已非等闲之辈可达到。 巩俐饰演的菊仙，身段、嗓音、动作等，把窑姐泼辣的性格完全展现了出来，除此之外，她在一些细节刻画上，也很到位，聪明，识时务者为俊杰，时刻抓住观众的心。但是有蒋雯丽饰演的艳红在前，巩俐饰演的菊仙多少被分去了一些秋色，不过我有一点很纳闷，菊仙这么聪明的人，在师傅教训徒弟上，为什么要掺合进来，她又有什么资格插嘴。 张丰毅饰演的段小楼，我一直觉得他打小就很圆滑，油腔滑调，说他世俗什么的，不如说他出世入世极快。张丰毅演的还是挺有层次感的，可能张国荣和巩俐太过耀眼，对比得他就没这么突出，但是这个角色把握的还是很好的。 导演的镜头下，每一个人物都饱满形象，印象都非常深刻，戏疯痴情的程蝶衣、出世入世的段小楼、敢爱敢恨的菊仙、身心扭曲的张公公、豪绅戏骨袁四爷、严厉苛刻的关师傅、人情世故的戏园老板、忘恩负义的小四...... 不得不说陈导的功力深厚，每一段戏曲，都代表着故事情节的发展，既是铺垫，也是为了每个时代变迁用戏曲的表达方式描述，以小见大，把不同时期的烽火狼烟通过一次次戏曲演绎，立意深远。 一句话，程蝶衣和菊仙，都爱错了人，自讨苦吃。 最后我才明白影片开场的对话，程蝶衣的两番纠正，意味着他依然怀念往昔岁月，然后便从一而终。 |
