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真没想到我奥居然也有这么一天。 此片是本人成为特摄粉近20年，看过最铯气的一部奥特曼，不愧是你，庵野秀明！ 是谁不后悔在两年前就盲跟了新奥的SHF？是谁大会员多年还甘心掏出3块钱反复观摩（主要是一直等不到会员免费）？是谁看完后立刻某宝找300-30下单那位大人的SHF？ 一定得是我——小咪梨麦！ 也不知道是不是万代卖玩具良心发现，准备拍个成人版的奥来回馈我们这些20多年前的小朋友。隔壁东大妈赶紧来一部《假面骑士黑日》，对这样的不良竞争，俺只想说嗨呀库摩多摩多。 第一遍，我是和同为特摄粉的表弟一起看的，观影效果MAX。 首先我觉得，新奥要解决的问题是，在略显审美疲劳的奥特曼打怪兽的框架下，如何呈现出新鲜的视觉效果呢？ 既然是大喜之日的纪念作，奥特曼的人间体便不能像适能者那么悲惨。那，不如回归昭和的“离开地球”这一主题。 “离开地球”就像日本神话中雷公的儿子和辉夜姬，天上来客必须归去有时。这一神秘的叙事传统，是为日本物哀美学的源头。在看日本神话时，我常会被这种默默眷恋但必须分开的情景刺痛。 日本神话中很难见到夸父追日的壮美，也没有织女违背天条，嫦娥吃长生不老药那样具体，很多时候都是毫无征兆的一句“必须要走了，天兵来接了”，还伴随着季节的交替和花开花落。来时那样惊鸿一瞥，走的时候如此安静，只有耳边的风声。 正如奥特曼最初到来时，天摇地动，林中一回眸，大眼睛黯淡。那天外飞来的、修长的银色巨人，让长泽雅美在仰望中由衷轻叹，“那就是奥特曼，好漂亮。” 人间当然很美，不仅咖啡好喝，食物也可口，甚至这里还有奥特曼闻香识过的女人，但为了地球的安危（佐菲喊他回家），怀揣着留恋、记忆和悲伤，奥特曼只能返回他的光之国。 此番为奥特曼55周年纪念作，樋口真嗣×庵野秀明抛出三个关键词：空想、浪漫和友情（是秘密的悸动，暗暗隐忍的性张力）。剧情上，编剧庵野巧妙地设计了几个反套路情节，利用斋藤工冷面禁欲、颇似初代的神秘气质，好身材演员自带的铯气氛围，用老外星人，老怪兽，老剧情，老音效甚至老镜头，将新奥推向了另一维船新高度。 我又一次感觉到了当年阿古茹分开海水，从海中央走出来时，我的那份少女悸动。 一个镜头一句话，台词非常考究，每一帧都体现了命运的残酷，幽默和悲哀并存——为了对抗祸威兽，霓虹要现从美君那儿买导弹，美君扔完弹后汇报“The game is over”，而下方，穿地导弹将美丽的农田炸出一道巨大的伤痕；上司将对抗怪兽的费用偷偷转给防卫省；美果伸手管附属国霓虹索要情报报告；讨论着祸威兽很帅的中学生，认为祸威兽只是乡下人大惊小怪的东京白领。奥特曼睁开眼睛是亮灯，美菲拉斯说正是因为人类低等才会偷拍裙底。还有那个千古谜题：奥特曼到底是果体还是穿着衣服？ 55年了，佐菲还是那个问题，“奥特曼，你就这么喜欢人类吗？” 只不过，在55年前的TV版《宇宙英雄奥特曼》里，佐菲是带着热忱和激情来询问奥特曼的。这一部电影里，佐菲更偏向劝阻奥特曼，甚至带着惊愕与惋惜。 关于人类存在主义的探讨，仍旧在那些轻快的句子中上下沉浮。 扎拉布说除掉human没有什么不妥，人类也正是这样对待那些他们所认定的“害虫”的；标榜自己绅士的外星大佬美菲拉斯，总用“吴越同舟”“卷土重来”这些中国成语来显示自我的高贵矜持。在美菲拉斯眼中，人类可以被改造成他喜欢的生化武器，他荡着孩子的秋千，希望将地球据为私有，爱人类像爱宠物那样喜爱。 为什么怪兽总出现在日本？美菲拉斯说，“祸威兽的觉醒是人类破坏坏境所致，是大自然的愤怒，是因果报应。”而他们对于地球的干涉，不过是借刀杀人。祸威兽作为生物武器的一步步觉醒，正对应着日本的地震和核废料。 在奥特曼拒绝跟美菲拉斯合作后，美菲拉斯笑眯眯地问奥，“要不咱们AA怎么样？” 美菲拉斯绅士由山本耕史扮演，台词圆润，节奏极好，每次微笑的背后都尽显真诚黑洞，悠然见南山。和奥特曼决战时，美菲拉斯忽然感觉到背后发麻，原来是佐菲在静静观战，感觉不妙，旋即优雅逃走。真是能屈能伸的老绅士了。山本大叔版的美菲拉斯，是我最爱的美菲拉斯。 |
